Форум » СМИ » ИНТЕРВЬЮ-1 » Ответить
ИНТЕРВЬЮ-1
Евгения adm: Любые формы (видео, аудио, печатные) интервью. Темы «Интервью»: 1 2 (Всего 2)
irma: Из гардемаринов - в бизнесмены Популярность пришла к нему в довольно нежном возрасте, когда он прогарцевал в до сих пор любимом широкими народными массами в фильме про гардемаринов и их славные подвиги. Потом было много ролей других и разных, а он вдруг махнул рукой на свою популярность и с головой окунулся в создание собственной студии, став вскоре одним из наиболее удачливых продюссеров страны. - Cергей, ваша кинокомпания называется "Шанс". Это шанс, простите, для кого? Подозреваю, в первую очередь, для себя, для семьи, для друзей... - И для себя, и для друзей, и для всех, кто готов этот шанс использовать, не упустить. Вы посмотрите, сколько имен появилось в нашем кино благодаря "Шансу". Одна только "Графиня Монсоро" вывела на авансцену плеяду новых артистов, которые, что называется, наутро проснулись знаменитыми. А ведь было еще немало других фильмов, к которым "Шанс" имел отношение... - И все же, почему вы решили заняться кинопредпринимательством - по сути, абсолютно новым для себя делом? Личная актерская судьба в какой-то момент перестала удовлетворять? - Напротив, она складывалась вполне удачно. Если бы меня моя актерская судьба не удовлетворяла, то , став продюссером, я снимал бы только себя. Как, к слову говоря, многие на моем месте поступили бы. И поступают. Посмотрите на актеров, которые не смогли найти деньги: они и режиссеры собственных картин, и исполнители главных ролей, и вокруг них, любимых, все в основном и вертится. Мне этот путь неинтересен, у меня ,считаю, и без того было немало возможностей удовлетворить актерские амбиции. - И все же не вижу ничего плохого в том, что продюсер Жигунов придумает замечательный проект, в котором актер Жигунов исполнит еще одну яркую роль... - Самого себя воткнуть в свой собственный фильм - это очень уж какая-то извращенная форма проституции получается. Поверьте, мне это действительно противно. Сильно отдает "новорусской" психологией. - Но в титрах фильма "Принцесса на бобах", в котором вы играете главную роль и , по иронии судьбы, именно нового русского,-стоит марка студии "Шанс".. - Я не должен был и не хотел быть продюсером этого фильма. Меня пригласили как артиста, я поставил единственное условие: сниматься буду с Леной Сафоновой, потому что ни с кем другим работать в паре не хотел. Потом я честно два года ждал, пока они найдут деньги, потом начались съемки, потом деньги кончились, кино остановилось. И только в тот момент , когда над картиной нависла угроза, что она не будет закончена никогда, я , скрипнув зубами, стал тащить ее до конца. Но в общем-то я бываю ужасно счастлив, когда работаю в кино просто исполнителем конкретной роли и меня берут не потому, что я могу достать деньги или помочь ленте с прокатом, а потому, что я устраиваю как артист. Когда мне звонят незнакомые люди и скороговоркой, без запятых, выпаливают: "Вы знаете, мы хотим пригласить вас на роль, кстати, нам не хватает денег", я тут же вешаю трубку - мне бывает неловко за них и обидно за себя. - Стало быть, вы очень четко разделяете продюсерскую и актерскую профессии? - Не собираюсь строить успех своей актерской карьеры исходя из того, какой я продюсер. И наоборот. Хотя, будучи руководителем студии, я мог бы себе такую актерскую биографию сочинить, что коллеги просто захлебнулись бы от зависти. - А вам не приходится отказываться от ролей из-за того, что другие, более важные дела не отпускают? - Нет, когда мне предлагают интересную роль, - я сразу все бросаю. Хотя, конечно, это еще и форма бегства от безостановочной круговерти дел. Мол, я не просто беру тайм-аут, а, извините, занимаюсь серьезным делом - снимаюсь в кино. Впрочем, совсем отрешиться от многочисленных студийных забот не получается - бывает, гримируюсь, а сам в это время по сотовому телефону руковожу "Шансом". - Скажите, коммерческая, менеджерская жилка была заложена в вас изначально или развилась с опытом, со временем? - А я откуда знаю? Способности продюсера, предпринимателя- это такие же способности, как у музыканта, артиста, педагога.... Представьте ситуацию: мы подходим к музыканту и спрашиваем: вы всегда ощущали себя хорошим скрипачом? - Но вы, наверное, уже ощущали себя хорошим актером, сложившимся, зрелым человеком, когда возглавили "Шанс"? - Каким там зрелым... Мне было еще далеко до тридцати, когда я ввязался в это дело. Поначалу, конечно, "плавал", но я твердо знал одно: мне это интересно и я смогу в этом разобраться. А способности в бизнесе- это , извините, что такое? Талантливый , но небогатый, не талантливый, но богатый - таких репутаций в нашем деле хоть пруд пруди. Чем и как измерить способности предпринимателя, если, как выяснилось, деньги в качестве мерила не годятся? Не знаю. В любом случае, это род деятельности для людей инициативных, умеющих предугадывать результат. Мне это, к слову говоря, интересно и в актерской работе. Читаю сценарий и думаю: а как это будет восприниматься через два-три года, когда фильм выйдет на экран? и в зависимости от этого соглашаюсь или нет на съемки. Ошибаться в прогнозах приходилось? - Не без того. Но не так уж часто. Из очевидных продюсерских просчетов для меня - это "Королева Марго". Причем просчет не в качестве материала, не в избранном жанре, а манере актерской игры, слишком приземленной, в темпоритме картины, достаточно вяловатом. Словом, ошибка состояла в том, что я чересчур доверился режиссеру, за что и был наказан. - А в ваших личных актерских работах "проколы" случались? - Редко. Я снимаюсь не часто и, как мне кажется, достаточно прицельно. Конечно, бывали у меня фильмы, не срывавшие огромной кассы, не приносившие очередного витка зрительской популярности. Но они для меня все равно оставались, скажем так, в положительном зачете. Как скажем, картина "Поездка в Висбаден" по Тургеневу. Мне досталась в этом фильме не моя роль. Другой, более точно найденный артист, возможно, сыграл бы ее лучше, но я человек опытный, я очень старался, и мне по сей день за эту работу не стыдно. Как, впрочем, не стыдно ни за одну из сыгранных ролей, какой бы фильм не вспомнили - "Секс-сказку" или "Сердца трех", "Подземелье ведьм" или "Принцессу на бобах"... - Вы не упомянули "гардемаринов"... - А что "Гардемарины"? Это совсем не так плохо, как может показаться иным высоколобным критикам. - А я и не говорю, что плохо, я с пониманием отношусь к так называемому "народному№ кино. - Вот видите, а я сразу начинаю оправдываться. У нас так назойливо культивировали "интеллектуальны", "авторский" кинематограф, к которому, к слову говоря, я отношусь тоже вполне уважительно, что "запятнать" себя участием в "гардемаринах" было равносильно, на этом фоне, творческой гибели. Между тем мы этим фильмом доставили людям радость, которая осталась со зрителями на долгие годы. Что тут криминального? - Да ничего, если, конечно, закрыть глаза на то, что вы лично стали пленником сыгранного вами образа. Что бы отныне ни делал Жигунов, что бы ни играл, его воспринимали и будут воспринимать этаким вечным гардемарином... - Это правда. Что , признаюсь, меня порой обижает,уязвляет. Я взрослею, становлюсь более опытным, профессионально состоятельным, а роль, сыгранная мальчишкой, в полубессознательном состоянии, остается для зрителей "непревзойденной". Впрочем, я махнул уже на это рукой: будь как будет. - Вы любите поддаваться воле обстоятельств? - Да нет, я люблю свои действия продумывать, рассчитывать наперед, предугадывать результат, о чем я уже говорил. В сущности, моя жизнь - это цепь собственных, единолично принятых решений, которые не зависят ни от каких привходящих обстоятельств. И если бы я однажды решил, что мне надо сломать закрепившийся за мной имидж вечного гардемарина, я бы этого добился. Но стоит ли тратить время и силы на такие призрачные цели? - Стало быть , плыть по течению - ситуация для вас в принципе невозможная? - Я плыву в основном против течения. - А конкретнее? - Можно и конкретнее. Когда мы, например, готовились сниматься в "Гардемаринах", мне сказали: "Никто не ездит на лошади лучше Абдулова и не дерется на шпагах искуснее Боярского". Я разбился в лепешку, но, смею думать, скоро был с ними по меньшей мере на равных в искусстве верховой езды и в фехтовании. Надо мной смеялись, когда я запускал "Королеву Марго" - самый дорогой проект в истории российского, да и советского , телевидения. В этот замысел не верил даже режиссер Юрий Мороз, который просил группу сильно не напрягаться - все равно, мо, кина не будет. Я заменил режиссера, а картину -таки сделал, хорошую ли , плохую -это уже другой разговор. Я носил вещи 48-го размера в период работы над "Гардемаринами", но когда мне предложили в "Подземелье ведьм" сыграть комического десантника, такого, знаете, гиганта, я за восемь месяцев набрал 12 киллограммов и едва влезал в кадр, не говоря уже про костюм 54 размера. Подозреваю, на этой почве у меня нарушился обмен веществ, потому что с тех пор приходится бороться с лишним весом. Наконец, вот уже десять лет идут разговоры о перманентном кризисе российского кино, а на моей небольшой студии "Шанс" все эти годы безостановочно снимались фильмы. Сегодня у меня в работе находится сразу семь картин, из них львиная доля многосерийных. Так что, судите сами, плыву я в жизни по течению или против него. - Но вот ведь, простите за бестактное напоминание, даже похудеть , привести себя в форму не можете.... - На самом деле и это не проблема. Мне только толчок. стимул нужен. Скажем, роль, ради которой нужно было бы сбросить хоть 10, хоть 20 килограммов. Недавно Валера Золотуха принес заявку на сценарий , и мне в ней очень понравилась одна роль - яркая, социальная, с точным попаданием в нерв сегодняшнего дня. Я уже было решил, что изменю своим принципам, злоупотреблю служебным положением и вырву ее для себя. А Валера говорит: знаешь, я хочу, чтобы эту роль сыграл человек на десять лет тебя старше и на двадцать килограммов толще. Тут я и скис... А если без шуток, то набираю вес, конечно, от кабинетной работы, от постоянной нервотрепки, от нерегулярного питания. За день так накувыркаешься, что назавтра нет никаких сил делать зарядку, пойти в спортивный зал и потягать штангу. Хотя теперь, после вашей критики, придется собой заняться всерьез. - Вы все в работе и в работе, а время на то, чтобы просто жить, остается? - Да не очень. На "просто жизнь" остается только сон. - Но это же ненормально! - Для кого как. Я лично балдею от своего образа жизни. Нет, честно, я получаю искреннее, светлое, какое-то ребяческое удовольствие от работы. Конечно, в каждодневной рутине бывают ситуации, когда что-то приходится делать вынужденно, буквально заставляя себя, но и здесь стараюсь словить свой кайф. - А жена не ропщет на такой образ жизни? - Она уже привыкла. Мое превращение в трудоголика постепенно происходило. У нее на глазах. Вера - она у меня первая жена. И единственная. Когда-то мы вместе снимались с ней в одной картине, там и познакомились. Она тогда много играла в кино, а когда активно стал сниматься я - перестала. Продолжала работать в Вахтанговском театре, не лезла ни в какие дрязги, занялась домом, детьми. - Недавно, насколько я знаю, она снялась в кино - в фильме "Раздетые", который сделан... на студии "Шанс". Где же, Сергей, ваша хваленая принципиальность? Себя в проектах снимать нельзя, а жену- можно? - Вы забыли сказать, что в фильме всего два актера - Вера и мой друг со студенческих времен, талантливый актер Игорь Мужжухин, которые, да будет всем известно, работали в этой картине бесплатно. Два месяца как проклятые они с режиссером Кириллом Серебренниковым репетировали у нас на даче, а сам фильм, который стоил сущие копейки , сняли за несколько дней. Никакие другие актеры, уверяю вас, на этих условиях работать бы не стали. Я долго сомневался , надо ли Вере сниматься в этом проекте. Боялся обвинений в "семейственности", хотя, например, Наумов снимает свою жену Белохвостикову из фильма в фильм, и это никого не шокирует. У нас дома порой даже громы прогромыхивали, когда ее или мои родители простодушно допытывались, почему я, мол, жену не снимаю. У Веры , которая никогда не заговаривала со мной на эту тему, моментально менялось лицо, она уходила из комнаты, а я внутренне напрягался и блеял что-то нечленораздельное. Сегодня, посмотрев фильм "Раздетые", я жалею, что так долго "выдерживал" жену дома. Во-первых, она профессиональная актриса, а не девочка с улицы, а во-вторых, в ней сохранились женственность, чистота, подлинное тепло, которые, что скрывать, повыветрелись у актрис, много работающих в кино. Так что теперь я стану снимать Веру в своих фильмах - и пусть это будет самый большой грех на моей совести... Вел беседу Леонид Павлючик. "Труд", 1999 г.
irma: "Ночной полет" с Сергеем Жигуновым Стенограмма программы "Ночной полет" В студии: Сергей ЖИГУНОВ, актер, продюсер, Председатель Гильдии актеров кино России Ведущий: Андрей МАКСИМОВ А. МАКСИМОВ: Сегодня министр Михаил Швыдкой встречался с нашим президентом, они много говорили о кино. И было сказано, что будет сделано в течение оч ень короткого времени 100 картин, более того, опять начнут снимать детское кино. Откуда вдруг все возьмется? С. ЖИГУНОВ: Я думал, Вы меня спросите, откуда возьмутся деньги. Наверное, деньги выделит бюджет. Ежегодно в министерство культуры за поддержкой в кинопроизводстве обращается 120-150 кинематографистов, представляя свои сценарии на конкурс. Это означает, что сценариев больше, чем сто. Другое дело, есть ли там 60 детских сценариев. А. МАКСИМОВ: Это 120 сценариев, которые можно снимать? С. ЖИГУНОВ: Думаю, что нет. Не все эти сценарии хорошие. А. МАКСИМОВ: Но то, что говорил Швыдкой - реальность? У нас появится 100 новых фильмов? С. ЖИГУНОВ: Если создать на рынке спрос, то кинематографисты, как люди очень живые и активные предложение организуют. А. МАКСИМОВ: А что нужно сделать, чтобы создать на рынке спрос? С. ЖИГУНОВ: Объявить, что будет запущено 100 фильмов в производство. А. МАКСИМОВ: И деньги найдутся? С. ЖИГУНОВ: Если президент принимает такое решение, деньги, конечно, найдутся. Это не самые большие деньги для нашей страны. А. МАКСИМОВ: Что касается детских фильмов, Швыдкой говорил о том, что проблема сейчас не столько финансовая, сколько кадровая. С. ЖИГУНОВ: Я так не думаю. На мой взгляд, нет разницы между детским и взрослым фильмом. Производство детских фильмов сложнее, дороже. Оно дороже и медленнее, потому что ребенок и по законодательству, и физически может работать только 4 часа. А. МАКСИМОВ: А детский фильм - обязательно про детей? С. ЖИГУНОВ: Наверное, можно сделать Незнайку, сыграть взрослым. Я все подумывал об этом. Взять Володю Ильина, построить большой цветочный город, большие арбузы, и всем взрослым сыграть в этой истории. Фильм будет детский, но играть будут взрослые, тогда таких проблем не будет. Если дети присутствуют на площадке, они устают, эта картина снимается в два раза дольше. С детьми надо работать по-другому. Но ничего такого особенного еще я не знаю. А. МАКСИМОВ: Завтра у меня будет министр культуры. О чем, о самом главном я его должен спросить? С. ЖИГУНОВ: Мы хотим поставить его в неловкое положение или хотим его поддержать? А. МАКСИМОВ: Как хотите. С. ЖИГУНОВ: Я бы хотел спросить, почему он думает, что можно поднять отечественный кинематограф только за счет производства, не создавая прокатную сеть? Сейчас это самый главный вопрос. И вообще, каким образом можно обеспечить возврат вложенных средств? Как он, как министр культуры, принимая на себя ответственность за те деньги, которые он берет у президента, собирается их вернуть в казну? Звонок: В России сейчас очень много снимается коммерческого кино. И почти не снимается некоммерческое. У нас что, перевелись фанатики? С. ЖИГУНОВ: На мой взгляд, у нас очень много некоммерческого кино снимается по-прежнему. Если бы мы снимали коммерческое кино за десять лет, мы бы, наверное, не потеряли бы нашего зрителя. А интерес к отечественному кино утрачен именно потому, что в течение последних 10 лет государство, а в кинематографе в основном деньги государственные, поддерживало лабораторию. И финансировало авторский кинематограф. А. МАКСИМОВ: Вы очень популярный актер, стали заниматься продюсированием. Вы не боялись, что Вы каким-то образом так изменитесь, что Вы уже не сможете быть актером? Мне кажется, человек, который занимается производством и артист - это два абсолютно разных устройства души. С. ЖИГУНОВ: Думаю, что как артист не обладаю такой уникальной душой, которую бы можно было так легко загубить, таким хрупким, тонким и таким ярким. Ничего особенного я как артист не делал в то время, как собирался стать продюсером, и стал им. Поэтому губить там было нечего. А. МАКСИМОВ: Вы, наверное, лукавите? С. ЖИГУНОВ: Нет. А. МАКСИМОВ: Все равно Вы же играете собой? С. ЖИГУНОВ: Я играю собой. Но то, что я играл 10 лет назад, когда еще не был продюсером, Вы же помните эти роли, наверное. Я бы обаятельный, значительно более молодой и спортивный человек, который очень искренне проходил через какие-то достаточно сложные драматургические ходы, связанные с тем, что положительный герой выглядит всегда неубедительно. Вот собственно и все. А. МАКСИМОВ: А Вы как к актеру, к себе относитесь не очень хорошо? С. ЖИГУНОВ: Я с подозрением к себе отношусь как к актеру, но с не очень большим. Думаю, что я уже очень профессиональный актер. Я так много уже играл, что в любом случае я - профессиональный актер. И я не без способностей. Но я уверен, что есть роли, которых мне не сыграть, не все мое. А. МАКСИМОВ: Вам не обидно это? С. ЖИГУНОВ: Нет, я объективным пытаюсь быть. А. МАКСИМОВ: А зачем Вы тогда работаете, Вам просто нравится так проводить время как артист? С. ЖИГУНОВ: Нет. То, что я играю, я надеюсь, что играю хорошо. Но чего-то я играть не могу. Есть актеры, которые могут значительно больше, чем я, луч ше, чем я. Но есть и хуже меня. Поэтому я тут не испорчу профессии ни в коем случае. А. МАКСИМОВ: Это же ужасный критерий "я не самый плохой"? С. ЖИГУНОВ: Это объективно. Надо же быть честным. Я очень профессиональный, наверное. И это уже хорошо, это уже много. А. МАКСИМОВ: Ваша деятельность продюсера видна. Но эта профессия жесткая, как я понимаю? Эта профессия, как Вам кажется, она Вас портит или нет? Или вообще с такими критериями Вы к себе не подходите? С. ЖИГУНОВ: Подхожу. Я очень много думал об этом в начале. Думаю, что я неправильно занимался продюсированием в свое время, и слишком эмоционально к этому относился. Так много возникает ситуаций, когда ты любишь то, что делаешь больше, чем все остальные, и у тебя возникает с ними такой конфликт. Это страшное противоречие, когда ты очень это любишь, а кто-то говорит: "Ну, ладно, ну, давай сделаем в полноги". И то, что с тобой происходит в этот момент - это ужасно. И все время конфликт. Пока я не науч ился отстраняться от этого, мне было очень тяжело. И я испытывал какие-то такие душевные муки, что, думаю, что это сказалось на мне. На том, как я думаю, выгляжу и чувствую сейчас. Но теперь я значительно спокойнее отношусь к требованиям резко увеличить гонорар или к чему-то подобному, более цинично, как хирург. Я знаю, что мне надо закончить, я знаю, что я делаю, я научился терпеть и не сводить потом счеты. У нас такая работа, они все люди хорошие, ну, надо дотерпеть, потому что надо сделать вот это. Потому что мне нравится, что я делаю. Не то, что мне терпеть приходится, а то, что в результате получается. Может получиться хорошее кино, и я терплю. Звонок: Что происходит с картинами, если по каким-то техническим вещам, когда картины остаются незаконченными... Как, например, произошло с моей картиной, я снялся в фильме "Солнечный удар" у Рудольфа Фрунтова, а картина технически осталась незаконченной, хотя она очень нужная. С. ЖИГУНОВ: Дело в том, что незаконченные картины, как правило, через некоторое время все-таки находят деньги, находят источники финансирования и завершаются. Но права на незавершенный фильм начинают резко падать в цене, и иногда это очень выгодно, когда уже совсем тяжелая ситуация, люди говорят "Хорошо, нам ничего не надо, вот чуть-чуть добавьте". И когда до критич еского состояния доходит продюсер незавершенной картины, появляется другой продюсер, который легко это исправляет. Будем надеяться. Государство помогает, кстати, закончить картины. Есть специальный такой подотдел в министерстве культуры, где рассматривают незавершенное производство, и если картина достойна, выделяют недостающие деньги. А. МАКСИМОВ: Я знаю, что Ваша жена - актриса. Мне кажется, что если муж - продюсер, а жена же - самое дорогое, то почему не сделать какой-нибудь сериал с ней, для нее, не сделать такой подарок? С. ЖИГУНОВ: Должен сказать, что съемки в сериале - это не подарок. А. МАКСИМОВ: Нет - слава. С. ЖИГУНОВ: Слава - подарок? Вы серьезно? А. МАКСИМОВ: Нет? А что разве жена не хочет быть знаменитой? С. ЖИГУНОВ: И что с этим делать потом? А. МАКСИМОВ: Человек становится актером, и не хочет быть знаменитым? С. ЖИГУНОВ: Я надеюсь, что человек становится актером не для того, чтобы быть знаменитым. Он становится хорошим актером, ему везет, и в результате становится знаменитым. А. МАКСИМОВ: Хорошо, не знаменитой, а то, чтобы потрясающе проникнуть? С. ЖИГУНОВ: В сериал? Я только что играл главную роль в сериале. У меня было где-то 130 рабочих дней. Я сейчас смотрю материал и мне плохо. Такое ощущение, что я всю жизнь проработал в этой картине. И был такой момент, когда я думал, лучше умереть, но зачем же я влез в этот сериал. А. МАКСИМОВ: Мы обсуждаем не это. С. ЖИГУНОВ: В художественном кино она играла сейчас. И она, и младшая дочка играла. А. МАКСИМОВ: Я считаю, что нормально, когда муж может помочь жене проявиться, то помогает. Или это не нормально? С. ЖИГУНОВ: Знаете, в чем дело. Режиссер картины Игорь Мужжухин, я про фильм "Вовочка" говорю, который сейчас я заканчиваю как продюсер. Они с Верой когда-то играли в фильме "Раздетый", Кирилл Серебрянников его делал. На двоих была такая картина. И Игорь пригласил ее сниматься. А молодую Веру в картине играла моя младшая дочь Маша. И он и ее пригласил сниматься. Я не возражал, так скажем. А. МАКСИМОВ: Почему Вы как продюсер не делаете карьеру жены? С. ЖИГУНОВ: Дело в том, что карьера сейчас в кино и на телевидении отнимет огромное количество времени у нее от жизни, которой она живет, где есть еще место и время простым человеческим радостям - ребенку, кошке, цветам каким-то. А. МАКСИМОВ: А она согласна с этим? С. ЖИГУНОВ: Я не знаю, она работает в театре и играет там. Она играет в кино не так, чтобы часто, но время от времени. Но она никогда не просила, ч тобы я ее снимал, никогда мы с ней даже этого не обсуждали. Даже наши родственники иногда создают неловкую паузу за столом. Я вижу, как у нее спина выгибается, она не хочет, чтобы это обсуждалось. Возможно, подруги с ней это обсуждают. Я достаточно много снимался, я достаточно известный артист. И я знаю, что все это - слава, популярность, известность - это совсем не самые главные вещи в жизни. А. МАКСИМОВ: Чтобы это понять, надо этого достичь. С. ЖИГУНОВ: Да, но терять пять-семь лет жизни... Звонок: Вы с непрофессионалами, со сценаристами работаете? Такое возможно? Почему последнее время Вы занимаетесь только сериалами, но не секрет, что Вам больше всего удавались картины большие, полнометражные, по Дюма, по Джеку Лондону? С. ЖИГУНОВ: Полнометражный фильм я сейчас заканчиваю, в котором, кстати, сыграл Ваш губернатор Архангельской области - очень смешно. А сценарий Вы можете отнести в офис Якову Владимировичу Попаренко, он мне передаст. А сериалы же тоже разные бывают. Бывает "мыльная опера", бывает сериал, бывает многосерийный художественный фильм. Я как раз делаю многосерийное художественное кино. А. МАКСИМОВ: Для Вас дело важнее всего остального? С. ЖИГУНОВ: Да. А. МАКСИМОВ: А ради чего тогда делается дело, если по ходу его делания можно потерять друзей? С. ЖИГУНОВ: Если бы знать в начале, что так будет. А потом уже поздно останавливаться. Дело для мужчины важнее, наверное, всего остального. Но друзей не хотелось бы терять из-за этого. А. МАКСИМОВ: но когда жестко поставлен вопрос: либо ты теряешь друга, либо портится твое дело, тогда надо терять друга и делать дело? С. ЖИГУНОВ: Дело и конкретный фильм - это совершенно разные вещи. Потому ч то дело - это что-то вообще. У меня дело - я шью сапоги. Либо я буду шить босоножки, и друга не потеряю. А когда сапог один, и ты его шьешь четыре года, а на третьем году ты понимаешь, что ты сейчас потеряешь друга либо сапог, твои обязательства по отношению к сапогу так велики... И сапог перевешивает. Звонок: В какой из ролей Вы больше всего смогли проявить себя и свой талант больше всего? С. ЖИГУНОВ: Я не знаю, мне очень нравится "Сердца трех" на самом деле. Но это была картина, которую уже на выходе из этого возраста я играл, и я бы уже не смог этого больше сыграть, наверное. В "Принцессе на бобах", наверное, история больше играет, чем я. Там очень точный сценарий Марины Мариевой, и у меня ощущение, что это история тащит, а я просто пытаюсь каким-то образом соответствовать ей. А. МАКСИМОВ: Каждый артист, наверное, мечтает сыграть Гамлета, Короля Лир, почему Вы не делаете тогда фильмы, были же какие-то мечты, которые Вы хотели осуществить как актер? С. ЖИГУНОВ: Да, я очень хотел сыграть Робби Локампа из "Трех товарищей". Десять лет провозился с этой идеей, и сейчас Мужжухин сел писать сценарий. Но думаю, что Робби уже будет играть Хабенский в этой истории, потому что ему 30 лет, а мне - 39. А. МАКСИМОВ: Так почему Вы не хотите использовать свои возможности для реализации себя как актера? С. ЖИГУНОВ: Все, чего мне хотелось, мечталось, я уже не могу этого сыграть, потому что мне почти 40 лет. Я уже не могу сыграть Д'Артаньяна, я не могу сыграть Локампа, я могу только Портоса сыграть. И если это буду делать, я, наверное, сыграю. Но это уже будет не то, верно? А. МАКСИМОВ: А мечта Вас не двигает? С. ЖИГУНОВ: Нет. А. МАКСИМОВ: А что Вас тогда двигает? С. ЖИГУНОВ: Я не знаю. А. МАКСИМОВ: Вряд ли Вас двигает желание заработать денег? С. ЖИГУНОВ: Нет. Мне удивительно интересно заниматься этим делом. Я очень люблю кино, очень искренне люблю кино. Я очень люблю делать кино, и страшно радуюсь, когда получается, и очень расстраиваюсь, когда не получается. Мне очень нравится, когда то, что я делаю, доходит до зрителей. Мне очень нравится, когда ко мне подходят и говорят "Я видел фильм". Вот это и движет. Потому что я три года ходил с этим сценарием, мне говорили: "Нет, это ерунда, это никому не нужно". Потом я уговаривал режиссера, потом находились деньги, был запуск, была остановка, поругались со студией, потом помирились... И вот прошло три-четыре года, когда я боролся за это, и все получилось.
irma: Интервью на Радио Эхо – Екатеринбург 08 сентября 2005 Жигунов Сергей - актер и продюсер http://www.echoekb.ru/intervu/yr2005/mn09/dy08/366/ Сергей Жигунов о себе, о "Моей прекрасной няне", а также о российском кино и телевидении в целом. Ведущий: Элина Тихонова ЭТ: Добрый вечер, это программа "Есть разговор". Сегодня у нас в гостях актер и продюсер, человек и пароход Сергей Жигунов. -Сергей Викторович, здравствуйте. СЖ: Здравствуйте. ЭТ: Давайте начнем с сериала, с телесериала комедийного. Каково в нем сниматься? Действительно ли тяжелее, чем в кино? СЖ: Да, действительно. ЭТ: Почему? СЖ: Ну, во-первых, каждый день 13 минут вместо 5-6 сериальных и 2 киношных. И это 15 страниц текста плотных. ЭТ: Сколько времени на съемочной площадке? СЖ: Ну, 12 часов. Поначалу 16, пока привыкали, пока группа обкатывалась, новые технологии - никто не понимал, как это вообще делать. Это комедия, а комедию играть тяжело, потому что в любой картине есть спокойные сцены. Входишь, говоришь: "Как дела?" - тебе человек говорит: "Ничего. Чаю?" - "Мгм", - глотнули, паузу взяли. "Ну, как думаешь завтра?" - "Думаю, вряд ли", - "Ну смотри", - говорит человек, и они расходятся. Ну, и прекрасно, количество затрат трудоактерских никакое на самом деле - морщить лоб, делать вид, что происходит что-то важное. В комедии этого нет, то есть она очень сжатая, очень плотная. ЭТ: То есть феерия какая-то постоянная? СЖ: Ты находишься все время в пограничном эмоциональном состоянии. Тебе либо совсем плохо, либо тебе очень хорошо, либо ты орешь, либо на тебя орут, то есть все время происходит что-то такое, что в обычном фильме происходит в две-три сцены. И вот 13 минут в день либо ты падаешь в обмороки, либо бежишь и кричишь: "Убью! Догоню - убью! Не догоню - хоть согреюсь". Настя вообще все время как ужаленная - невероятные затраты. Сейчас мне звонят артисты, которых зовут играть в следующих ситкомах: "Как?" И я начинаю рассказывать и понимаю, что не верят - вот это удивительно. То есть я стараюсь спокойно, неэмоционально рассказывать, как это все происходит, то есть какие проблемы, что хорошего, что плохого - и человек слушает, кивает, и я понимаю, что он не врубается в то, что я говорю. Это надо попробовать, это нельзя объяснить. Это очень тяжело, и это адский труд. Дело в том, что американцы, которые придумали все эти ситкомы, они их снимают следующим образом: они в понедельник приносят сценарий, все садятся правят, придумывают шутки, артисты как-то добавляют, изменяют, во вторник начинают читать, как в театре, - такой застольный период. В среду начинают ходить ногами, в четверг начинают делать прогоны для камер, для звука, в пятницу они делают генеральные репетиции, в субботу приглашают зрителей - они садятся на такую трибунку - вешают микрофоны и снимают два дубля. То есть 22 минуты американских - мы 26 делаем. Два раза они играют, каждую сцену - два раза. Зритель хлопает, смеется. ЭТ: То есть они в неделю производят одну серию? СЖ: Одну серию, и в воскресенье они идут отдыхать, а в субботу они приходят в четыре часа или в пять часов вечера, и у них спектакль в семь, как в театре. Зрители приходят к семи часам, когда артист проснулся, человек проснулся, организм заработал. Не в 8 утра, когда надо в 8 утра или в 9 начать играть истерику в продолжение вчерашней, а в 7 вечера, как в театре, как положено. Играют они, легко посчитать, два раза по 22 плюс какие-то паузы - часа полтора. И идут домой, в воскресенье отдыхают. Таким образом то, что мы сняли за 11 месяцев, они снимали 5,5 лет, по-моему. И вот эта плотность - наши решили, что мы сделаем это за день. И мы первые 5-7 серий пытались сыграть за день. Потом поняли, что это нереально, начали снимать одну серию в два дня. (после паузы) Очень тяжело. ЭТ: Какая обстановка на сьемочной площадке? Вы уже сказали, что это очень тяжело, но сериал комедийный, и вот, например, Олейников со Стояновым говорят, что когда они свой "Городок" снимают, они на самом деле там очень серьезные ходят, деловые. А когда камера включается, они начинают шутить, мол, только как-то так можно сделать что-нибудь очень смешное. У вас какие-то шутки закадровые бывают или нет? СЖ: Нет, ну, конечно, большая команда, куча артистов, если хорошее настроение, то все шутят. Традиционно, как в кино. Нууу, вообще обстановка такая производственная, плотная - проблемы бывают, бывают скандалы, шутки. Как всегда. ЭТ: А как Вы согласились на съемки "Моей прекрасной няни"? СЖ: Я прочел сценарий. Я прочел первые три серии, и что-то щелкнуло у меня там, хотя у меня были другие предложения интересные. ЭТ: А какие? Можно, чтобы мы сравнили? СЖ: Не вышла еще картина. С Мариной Александровой мы должны были играть какую-то 12-серийную историческую картину, дореволюционную, про любовь, очень яркую, с Колей Караченцовым втроем. И еще какой-то проект, но такие, нехудожественные были фильмы как раз. "Звезду эпохи" как раз заканчивали снимать и нас с Маринкой стали в пару дергать на какие-то картины. И тут пришла эта история. Я из любопытства поехал. Я давно не видел Сашу Акопова, продюсера - он когда-то был генеральным директором Российского телевидения, мы с ним работали, и я просто поехал посмотреть, как у него дела и вообще что он там делает, потому что слухи ходили разные. Я не собирался сниматься, я просто поехал поглядеть, что там происходит, как продюсер. Я сидел, кивал, спрашивал, оборачивался - шпионил в общем-то для любопытства. Я говорю: "Ну, давайте сценарий", - дали сценарий, я пришел, прочел, говорю жене: "Вера, знаешь, я, наверно, буду играть в мыльной опере". (смеется) Она говорит: "Ты с ума сошел, ты не можешь сниматься в мыльной опере!" Я говорю: "Почитай, вот одну серию прочитай". Она села, прочла, говорит: "Знаешь, наверно, это очень хорошо. Это было странно, смешно и очень-очень необычно". ЭТ: Вы сейчас не жалеете, что из Саши БелОго в Максима Викторовича сразу? СЖ: У меня были промежуточные еще персонажи. Ну, такая работа, собственно. Нет, я не жалею, я получил колоссальный опыт. Я никогда не играл в театре,а фактически мы играли в театре - громко говорили, и, знаете, мы киноартисты, хотя я и театрально образование получил, но все равно я привык (понижает голос почти до шепота) вот так вот разговаривать в кино. (обычным голосом) Зачем кричать? Потому что когда человек напрягается и начинает громко говорить, у него, на мой взгляд, обаяние начинает пропадать. Он весь натягивается, чтобы громче звук был, начинает тянуть из себя. Сейчас я пришел на съемки, Люба Толкалина играет вместе со мной в сериале, и я говорю: (очень громко) "Ну, что мы тут будем делать?" - и Люба: (шепотом) "Ну вот тут мы ищем что-то все". (обычным голосом, сквозь смех) Я говорю: "Ну ты говорить-то будешь или нет?" - и она с ужасом на меня смотрит и так: (шепотом) "Вы чего кричите?" ЭТ: На что-то еще у Вас оставалось время во время съемок - продюсирование? СЖ: Да, я сделал одну картину. Недавно по СТС показывал Роднянский - "Кадеты" называется. Ну, я не знаю, по-моему, не очень получилось. Он говорит, что хороший рейтинг. Но могло быть лучше. К сожалению, из гримерки руководить процессом было трудно. ЭТ: Сейчас стали достаточно много снимать - ну, несколько лет уже - в России телесериалов. Ситкомов пока еще немного. Вот как Вы вообще считаете - насколько это нужно и насколько это популярно? СЖ: Что популярно? Сериалы? ЭТ: Да, телесериалы. Какое у них будущее? СЖ: Телевидение будет состоять только из телесериалов, причем все из более и более длинных. Скоро 12-ти-, 8-мисерийные картины исчезнут как таковые, и будут 120, 220, 350, 1500, "Санта Барбара"... Как только будут попадать на золотую жилу, будут бесконечно разрабатывать. ЭТ: Чтоб в детстве начать смотреть сериал и где-нибудь там уже закончить. СЖ: Да, да, да, ну, это же гарантированный зритель, это же для телевизионщиков прекрасно - никакого риска. То есть ты знаешь, что несколько миллионов человек смотрят каждый вечер вот это, и это будут им давать до тех пор, пока все не упадут замертво производители. Появятся артисты, которые будут играть только в этих картинах, потому что если ты снимаешься в такого рода продукте, ты больше ничего не можешь делать - ты не можешь играть в другом кино, не можешь играть сразу в двух фильмах, ты будешь делать только это. Дойдет до того, что найдутся люди, которые будут всю жизнь играть одно и то же. Ну, не слишком скоро, но будет. При этом будет резко сокращаться количество коротких фильмов. Воскресный показ вечерний будет выглядеть как художественное кино, которое после проката попадает в телевизор, и будет кино, которое будет идти в кинотеатрах за деньги. Другое - дорогое, и в нем будут играть другие артисты. ЭТ: Про дорогое кино, кстати. Интересно Ваше мнение о том же "Турецком гамбите" или "Статском советнике". Как Вам? СЖ: Ну, немножко разные картины. По всем делам. ЭТ: По бюджету похожие примерно, по кассовости, по сборам. СЖ: Нет, по сборам они ни в коем случае не похожи. "Гамбит" раза в три перебил "Статского советника" по сборам, по бюджету "Гамбит" подороже раза в полтора по ощущению. Подход другой. "Гамбит" такой новаторский, компьютерный по делу в большинстве случаев, на мой взгляд, хорошо продуманный актерский ансамбль, динамика, сценарий... ЭТ: "Гамбит" Вам больше понравился? СЖ: Да, "Гамбит" мне понравился. "Гамбит" мне вообще понравился. Бероев мне понравился, аккуратно так работающий, то есть он меня устроил в качестве Фандорина, я потому что в свое время с интересом прочел все книги Акунина. Девочка хорошая, все на месте там: музычка, трюки, расстрел колонны шрапнелью, вот эти подсолнухи вначале - просто есть такие, как положено блокбастеру, ударные места, которые делались специально. Вот я вижу, как делается кино - и в нем еще так: "Шоу хочешь? На тебе шоу для большого экрана. Вот раз, вот два, вот три", - и так вот делали, руки мыли, вылизывали, все как надо. ЭТ: То есть все грамотно, конкуренцию западным блокбастерам составить может? СЖ: Ну, на нашем рынке - несомненно. Я не думаю, что им на Западе будет интересно смотреть про русских что-то, а так оно на уровне Восточной Европы вполне может конкурировать. Ну, собственно, нам достаточно нашего народонаселения для того, чтобы наш кинематограф прекрасно жил. ЭТ: В "Статском советнике" у меня, например, было ощущение, что вот это не Фандорин, а усталый актер Олег Меньшиков. Мне кажется, есть у нас такая тенденция в наших фильмах. Отчего это может быть? От театральности излишней наших актеров или от чего? СЖ: У нас пауза большая, надо быстрее играть. Но к Меньшикову у меня нет никаких претензий. Меньшиков - замечательный артист, и из него мог бы быть блестящий Фандорин, может быть, лучший Фандорин из всего того предложения, которое у нас есть на данный момент актерское. ЭТ: Почему мог бы быть? СЖ: Ну, потому что ему не совсем дали возможность сыграть то, что Меньшиков мог бы сыграть в этой картине с его потенциалом актерским. А Олег большой артист, и он еще в таком тонусе, когда ему хочется что-то такое, и это всегда очень здорово, когда это совпадает - и роль такая его, и он такой рисунок начал интересный там. Там, как ни странно, Филипп Янковский, молодой человек совсем, снял довольно советское кино. И это поразительно - я не понимаю, в чем там дело. У меня есть подозрение, что тень Никиты Сергеевича Михалкова, которая висит над всем этим делом, несколько зловещую сыграла роль, потому что человек не может одновременно быть автором сценария - его нет в титрах, но он писал сценарий, писал под себя, конечно... ЭТ: Ну, он под себя хорошо написал. СЖ: Да, да, да, но слишком. И он же художественный руководитель, он же продюсер, и он же исполнитель одной из ролей, которая в результате стала главной. И я посмотрел и думаю: а зачем ему это надо, собственно, при его масштабе? До появления Михалкова меня абсолютно устраивала эта картина... ЭТ: И до появления последней песни финальной. СЖ: Первая половина первой сцены с его участием - как, как играет! - думал я. И вот тут началась вторая половина, которую нужно было отрезать просто. И так вдруг картина остановилась, села, и остался Михалков, который все отобрал, сыграл все, что знал - станцевал, спел, в шубе походил, очень многое сказал своими словами. Я многие фразы узнал, которые он там произносит, например, "Ты со мной или ты нигде" - это лично Михалков говорит иногда такие вещи. Кое-что я слышал сам, и я был очень удивлен. То есть, с одной стороны, он играет другого человека, с другой - очень под себя сверстал текст. И Меньшиков, который... Вы понимаете, в чем дело - все играют в одну краску, такие фильмы надо играть в одну краску. Главному герою, такому как Фандорину, надо две краски сыграть, этого достаточно для детектива. Михалков играет радугу. Он играет все, что положено ему, он играет все за всех и еще вперед немножко, то что не доиграл за последние годы. И я смотрю и думаю: ну как может такой большой художник, такой мастер, так поступать? Собственно, на этом картина и спалилась. А жаль, очень хорошее произведение потому что. Чудный Хабенский... ЭТ: Машков. СЖ: Машков, как ни странно, потому что я стал бояться, что что-то такое происходит с ним. Такой убедительный очень Машков. ЭТ: Заканчивается у нас время, к сожалению. СЖ: Понимаю. ЭТ: Давайте напоследок, 27 - День российского кино. СЖ: 27 или 28? ЭТ: 27, по-моему. СЖ: Хорошо, Вам виднее. ЭТ: Пару слов о будущем российского кино и о Вашем личном вкладе в российское кино в ближайшем будущем. СЖ: Мой личный вклад? У советского кино и у российского безоблачное будущее только потому, что там будет мой личный вклад (смеется). Да нет, все нормально, кинематограф поднимается, телевизионный просто уже настолько конкурентоспособен, что вытеснил все иностранное телевизионное производство игровое с наших экранов, слава Богу. Там очень интересно все в кинотеатрах начинается, и я думаю, что в ближайшие три года много неожиданностей как зрители увидим. Потому что сейчас начнут производить бюджетные картины, и это может быть очень интересно. В стране очень много талантливых людей, которые соскучились по большому кино, которые хотят что-то такое сделать, которые что-то нащупают, какую-то тропиночку, и начнут выбивать из кинотеатров американцев. Всех не выбить, конечно, но так вот - подвинут. Поэтому у меня очень хорошие ощущения от того, что сейчас происходит в кинематографе, абсолютно радостные. ЭТ: Прогноз оптимистичный? СЖ: Да, если дефолтов не будет. ЭТ: Спасибо, на этой оптимистичной ноте мы и закончим. Я напомню, у нас в гостях был актер и продюсер Сергей Жигунов.
irma: Две профессии Сергея Жигунова Официальный эксклюзив канала СТС для журнала «Каприз de fleur» (Пермь) Очень трудно спрашивать мужчину о том, о чем он не любит говорить, - о себе, талантливом актере, преуспевающем продюсере. Печально, что этот мужчина выглядит весьма уставшим даже на таком феерическом мероприятии. Одно радует, что говорит он мало, но по делу, коротко, ясно. И практически всегда – не всегда лицеприятную правду. И уже совсем завораживает, как этот мужчина выходит на сцену и превращается в Мужчину для современной Женщины. Герой Жигунова Шаталин Максим Викторович, мужчина в самом расцвете сил. Владея столь «победным» отчеством, «исповедует» не менее победную современную профессию - продюсерство. правда, из мира не кино, а музыки. Но это не мешает ему встречаться со многими знаменитостями шоу-бизнеса. Шаталин воспитывает, точнее, пытается воспитывать троих детей и отбивается от назойливых ухаживаний коллеги по цеху - Жанны Аркадьевны. Отличается некоторой робостью по отношению к женщине своего сердца Вике Прутковской и к представителям ее несколько странноватой семейки. Неутомимый трудоголик и весьма обстоятельный «ухажер». Сам Жигунов В жизни Сергей Жигунов такой же успешный и преуспевающий продюсер, президент Гильдии киноактеров, «покровитель» нескольких российских кинофестивалей и по-прежнему самый романтичный сорокадвухлетний актер. Женат на актрисе театра имени Вахтангова Веере Новиковой. «Закоренелый» семьянин, отец двух дочерей и в перспективе - самый сумасшедший дедушка. Отличается всем известной нетерпимостью к собственному прошлому и неизмеримой требовательностью к будущему российского кино и телевидения. Обожает тонкие сигареты, совсем не водит автомобиль и подчеркнуто вежлив с журналистами. - Как вам наш город? - Замечательно. Особенно погода. Ни за что не вспомню, в каком году, но я точно был здесь. Однозначно, что не с Димой Харатьяном и нашими концертами. Скорее всего, как прокатчик. У вас тогда, в начале 1990-х, работала очень успешная кинопрокатная фирма "Инициатива». Так что в определенной мере ваш город внес немалый вклад в развитие продюсерского движения в нашей стране. Без этого этапа трудно представить рождение российского варианта ситкома - юмористического семейного сериала с изрядной долей мелодрамы. То есть "Моей прекрасной няни». - А что касается успеха этого сериала, вы бы могли предполагать, что он будет таким невероятным? - Что вы, ни в коей мере! С самого начала, и это было видно по первому сезону, сериал был ориентирован на добрые, христианские ценности, задуман как хорошая альтернатива низкопробным "многосерийкам», пропагандирующим насилие и незаконопослушный образ жизни. Мы надеялись на определенное любопытство и искреннее участие в жизни почти реальных персонажей. Но никто не мог предположить, что наша российская публика настолько соскучилась по такому жанру, как семейное кино, с милыми, порой несуразными, но всегда бесконечно добрыми героями. - С которыми она ни за что не хочет расставаться. - В этом-то и проблема. Не знаю, как мы выдержим еще два месяца съемок. Четырнадцать часов в закрытом павильоне на территории шарикоподшипникового завода, без окон и уличного "ландшафта». Порой мне кажется, что я снимаюсь в «Няне» всю жизнь. - Но ведь это того стоит? - Знаете, я нисколько не лукавлю, я вижу, насколько наш сериал популярен. Но мне есть с чем сравнивать. Поверьте, когда я рассказывал о наших "гардемариновских» рейтингах Анастасии, она просто мне не верила. Может быть, дело тогда было в отсутствии такой бешеной конкуренции, как сейчас, а может, в "недостаточной" искушенности зрителя. Но я на сто процентов уверен: мы не снимаем "эпохальный" сериал. О нем вряд ли будут помнить в следующем веке. Мы снимаем кино для современников, которым приятно "держать его в сердце". - Кстати, разрешите один «сердечный» вопрос: как развиваются ваши партнерские отношения с Анастасией Заворотнюк? - Сообщаю правду: она по-прежнему остается человеком, от которого меня не тошнит. Мне приятно видеть ее и разговаривать с ней, даже несмотря на все наши годичные сценарные перипетии. - Представьте, что съемки «Няни» закончились сегодня вечером, - с каким чувством вы встретите следующий день? - (Зажмуривается от удовольствия.) С самого утра побегу в любимый кабинет и начну работать над долгожданными проектами, первым из которых будет многосерийный художественный фильм о последних днях жизни Михаила Лермонтова по сценарию Александра Черницкого. К слову, проект пока в зачаточной форме, еще не было кастинга, но идея уже оформилась. Будем работать. - А как ваша жена относится к подобной катастрофической занятости? - Как всегда. Я всего лишь поменяю один вид деятельности на другой. Вера уже привыкла, что работаю целыми днями. Зато вечерами предпочитаю быть дома. Я абсолютно нетусовочный человек. И моя жена тоже. За последние десять лет мы с ней практически нигде не бывали. Нет, конечно, пару-тройку раз собирались, но в самый последний момент "передумывали". - И напоследок - ваши пожелания нашим читательницам. - Тут все банально. Милые русские женщины, будьте Женщинами. Ведь от вас зависит наша жизнь и мы, ваши мужчины. БЛИЦ-ОПРОС Идеальное утро? - Его отсутствие. Лучше сразу день, эдак часиков после одиннадцати. Тихий семейный ужин или шумный прием гостей на любимой даче? - Я бы, конечно, выбрал последнее. Потому что первое как-то отдает "механическим" поглощением пищи. Интернет или книга? - И то и другое. Любимый вид "гастрольного» транспорта? - Будете смеяться: отсутствует. Никто меня не приглашает на гастроли. А жаль. Самая удачная будущая роль? - Очень будущая. Вечный романтик или мудрый прагматик? - Спросите мою жену. Алена Маус ноябрь 2005
irma: Президент снимается в детективе, а всем актерам - на диспансеризацию! Источник Арт журнал «Абрис» 16 декабря 2000 http://abris.webzone.ru Сергей Жигунов родился 2 января 1963 года. Окончил Театральное училище им. Б. В. Щукина. Снимался в фильмах "По главной улице с оркестром", "Гардемарины, вперед!", "Поездка в Висбаден", "Секс-сказка", "Сердца трех", "Ричард Львиное Сердце", "Королева Марго", "Принцесса на бобах". Актер, продюсер, президент. Все эти должности в одном лице воплощает известный актер, удачливый продюсер, а теперь еще и Президент Гильдии актеров кино Сергей Жигунов. Весной 2000 года он сменил на этом посту Евгения Жарикова. Времени у такого делового человека, конечно же, нет совсем. Но на несколько наших вопросов он все же ответил. - Сергей, каковы ваши первые шаги на посту Президента Гильдии актеров кино? - В основном я занимался восстановлением юридического статуса организации, поскольку в крайнем запустении находятся бухгалтерские, фондовые дела. У нас проблемы с налоговыми службами. Мы ведем несколько судебных процессов, нам должны деньги, мы должны деньги. Ну а из хороших новостей... Мы заключили большой контракт с одной медицинской компанией об очень масштабной диспансеризации членов нашей организации. Подписываем договор с Театром киноактера, на основе которого Гильдия вернется на сцену этого театра после восьмилетнего перерыва, после тяжких, чудовищных судов и дрязг. С Фондом культуры мы готовим очень большую программу "Духовность и армия". Формируем фронтовые актерские бригады для поездок в Чечню, Косово и в Абхазию. Следующая наша акция: фестиваль телевизионного кино, который Гильдия проводила и в прошлом году. С Департаментом по кинематографии Министерства культуры мы готовим программу юбилеев выдающихся артистов кино на несколько лет вперед. Разовых акций у нас очень много,постоянно что-то происходит. В рамках Московского кинофестиваля Гильдияделала открытие мемориальной доски С. Ф. Бондарчука. А сейчас наша основная забота - подготовка XI Международного фестиваля актеров кино "Созвездие2000", который пройдет с 20 по 27 сентября в Архангельске. - Чем собираетесь удивлять на "Созвездии"? - В этом году мы делаем очень масштабный, зрелищный фестиваль. Декорации строит известный, замечательный театральный художник Павел Каплевич. 63 артиста эстрады примут участие в церемонии открытия. Это кроме наших, потому что, скажем, Николай Караченцов или Михаил Боярский артистами эстрады не считаются, они члены нашей организации. В рамках фестиваля пройдет большой сольный концерт Елены Камбуровой. Будет концерт "Виртуозов Москвы", также они проведут мастер-класс для одаренных детей. Я думаю, что очень яркое шоу будет продемонстрировано Бари Алибасовым. Это трехчасовой концерт. Они работяги, конечно, удивительные. И в этом концерте примут участие наши артисты, члены Гильдии, которые будут петь вместе с "На-На". Мощным и печальным будет концерт Гарика Сукачева с "Неприкасаемыми" на борту военного корабля на набережной Архангельска. Он состоится на 40-ой день со дня объявления официального траура по погибшим морякам-подводникам. Часть гонорара артисты передают семьям моряков. - В этом году у Созвездия появилась новая номинация "Легионер" за лучшую роль русского актера в иностранном фильме. Наши актеры действительно востребованы западным кинематографом? - Интерес к ним есть. Номинированы три фильма. Картина Ежи Гоффмана "Огнем и мечом" с бюджетом 8 млн. долларов, где Саша Домогаров играет главную роль. Немецкий фильм "Тувалу", который объехал фестивали всего мира. Здесь в главной роли Чулпан Хаматова. И испанская картина "Лео". В ней снимался Валерий Хлевинский. "Лео" была в конкурсе XXII Московского Международного кинофестиваля. Видите, какого уровня картины?! Это очень серьезно, у нас замечательные артисты. - Сергей, каковы ваши актерские и продюсерские планы? - Я снимаюсь сейчас в Санкт-Петербурге у Евгения Татарского в картине "Ниро Вулф и Арчи Гудвин". Это экранизация детективов Рекса Стаута. 1938 год, Нью-Йорк. Очень ироничные детективы, хороший материал у нас идет. Вместе с Донатасом Банионисом мы играем главные роли. Будет 5 фильмов и еще 10-серийный вариант. Я продюсирую картину. Беседовала Александра Иванова.
irma: СЕРГЕЙ ЖИГУНОВ: Я ВСЕГДА УБЕГАЛ ОТ МИЛИЦИИ... (аналогичное интервью размещено на www.zhigunov.narod.ru, но в качестве источника указан еженедельник Собеседник) "МК-Воскресенье" от 24.10.1999 Екатерина Пахомова Когда мне говорят: в женщине должна быть загадка — это понятно. На то она и женщина. Когда загадки окружают мужчину — это как-то странно. Зачем ему столько тайн? Навязчивый вопрос свербил у меня в голове, пока я ехала на встречу с Сергеем Жигуновым. Вместо того чтобы поболтать с красавцем-мужчиной о любви, женщинах и творческих планах, я блуждала вместе с ним в лабиринтах витавших о нем слухов. - Мне говорили, что в Щуке вы с неба звезд не хватали, постоянно находились на грани отчисления, и даже ваша мама ходила к преподавателям, просила вас не выгонять из института. Было такое? — Я всегда находился на этой грани. У меня была тройка по актерскому мастерству (а мастерство у нас вели Кайдановский, Ширвиндт, Этуш), хулиганил, пропускал занятия... Мама буквально передо мной заканчивала в Щукинском заочную режиссуру. Она была отличницей и слыла перспективным режиссером. Правда, карьеры до сих пор не сделала. Ее любили. Она дружила с несколькими профессорами института, в том числе и очень влиятельными. Некоторые из них даже приезжали к нам в гости, когда я был еще школьником. Они хорошо относились ко мне и долгое время прикрывали мое шалопайство из уважения к маме. Но поскольку меня все же отчислили, мамино прикрытие оказалось не таким уж значительным. — Но институт-то вы все же закончили... — Это тоже институтская практика. Сначала вас наказывают, отчисляют, а потом дают возможность доучиться. Как говорится, лучше свой родной шалопай, чем чужой. — Вам было неинтересно учиться или с самого начала вы чувствовали в себе не только актерские способности, но и продюсерские? — Когда я учился, такого понятия, как продюсер, еще не было. Я хотел работать в театре. Особенно в "Ленкоме". Но в результате даже не показывался ни в одном из театров, поскольку понял, что совершенно спокойно могу обеспечить себя работой в кино. Я много пробовался, и на киностудиях меня все знали. И "Гардемарины" были моей 13-й картиной. — Мне рассказывали ваши сокурсники, что вы метались по киностудиям, предлагали себя и в итоге добились желанной цели... — Скажем так: я активно завязывал знакомства в кинематографической среде, понимая, что они мне пригодятся. А не так, чтобы заглядывать в кабинеты и спрашивать: "Артисты не нужны?.." Чувство собственного достоинства всегда присутствовало в моем поведении. Несколько лет подряд я пробовался во всех картинах... и меня не брали. Я всегда находился в состоянии, что вот-вот, сейчас мне дадут большую роль. Но мне ее не давали. Наконец сыграл свою первую роль — гусара в картине "Клятвенная запись" в Грузии. — "Гардемарины" принесли вам известность, а что дало финансовую самостоятельность? — Учась в институте, я чувствовал себя обеспеченным человеком. Я снимался в кино и получал за это приличные деньги. У меня была ставка — 28 рублей за один день съемок. Выше нее были ставки 37,5 рубля, 44 и 56 рублей. Последнюю получали только народные артисты. Между тем актеры-выпускники считались (да и по сей день считаются) актерами второй категории и получали 16 рублей за день съемок. Утвержденная ставка давала мне 180 рублей в месяц при двух рабочих днях в месяц. Помню, как-то раз, когда я сказал своему тестю (он полковник, ракетчик), что договорился с "Мосфильмом" и меня берут в штат с заработком 250 рублей в месяц, тот не поверил. "Такого не может быть, — сказал он, — это зарплата старшего лейтенанта". Так что деньги у меня всегда были, и страха перед большими суммами я не испытывал. — Понятно... Но я имею в виду — когда вы стали обеспеченным человеком по меркам сегодняшнего дня? — Большие деньги я стал зарабатывать на концертных поездках вместе с Харатьяном, после второго показа "Гардемаринов". Тогда, в 89-м году, и пришла известность. Хотя после этого фильма я много работы потерял. Имидж гардемарина мешал сниматься... Так вот. В то время мы с Харатьяном давали концерты, получали 11 рублей за выход и были счастливы. Как вдруг однажды в самолете встретили Ярмольника. Он тоже концертировал. Но в отличие от нас давал не государственные, а коммерческие концерты. Леня убил нас цифрой своего гонорара: уже тогда он мог купить билеты всего самолета!.. И мы сделали свою "кооперативную" программу. Мы дали несколько тысяч концертов, объехали всю Россию... И за каждый концерт нам платили — 1,5 тысячи рублей "чистыми". С этих концертов все и началось. Я понял, как зарабатываются деньги. И зарабатываются они не на профессии. За первых "Гардемаринов" я получил 4 тысячи рублей, за вторых — 5,5 тысячи. Тогда как только на концертах за субботу и воскресенье мы с Харатьяном получали больше, чем за год съемок. Затем появилось коммерческое кино, и Харатьян пробил брешь в нашей компании. Он снялся в "Мордашке", получив заоблачный гонорар — 10 тысяч рублей. Сразу и официально. Мы были в шоке. Тогда в государственном кино Смоктуновский зарабатывал 5 тысяч! Но мой путь уже был определен. Я вместе с Юрой Морозом сделал организацию и занялся кинопрокатом, мечтая заработать денег, чтобы снимать фильмы. Так и случилось. В первом фильме — "Черный квадрат" с Соломиным и Харатьяном — были не только чужие деньги, но и нашей студии "ШАНС". Фильм вошел в "Золотую серию". Производство картины обошлось в 6 миллионов 700 тысяч рублей. — Ваша задача как продюсера — найти финансы для съемок и вернуть их. Вас интересует, откуда у инвестора деньги? — Разумеется. Я никогда не брал на производство картины денег от частных и физических лиц. Бывало, конечно, занимал у людей деньги, когда не хватало средств выплатить работникам зарплату, но всегда инвесторами моих фильмов были юридические лица — как правило, то или иное телевидение. Либо кредитующие банки. — Тем не менее утверждают, что вы снимали "Марго" и "Монсоро" чуть ли не на бандитские деньги... — Обо мне много говорят того, что я никогда не делал. Говорят о моих связях с актрисами, с которыми я даже не был знаком. Жена уже перестала обращать на это внимание. Потому что такое количество связей человеку не по силам одолеть физически. Говорили и о криминальных деньгах, которые якобы находятся в "Графине де Монсоро" и "Королеве Марго". Показываю контракт с телевидением. А мне все равно до сих пор не верят, говорят: "Ну все же признайся — это были бандитские деньги?.." Объяснять? Оправдываться? Я считаю, в этом нет необходимости. Если кто-то считает, что деньги РТР бандитские, — пусть. Хотят говорить — так что ж? — пусть говорят. — Вы верный муж? — Может быть. Но мы это обсуждать не будем. — Хорошо, не будем. Но о "черных деньгах" в мире кино вы что-нибудь слышали? — Я слышал очень много разных разговоров об этом, но ни разу ничего конкретного. На мой взгляд, в мире кино криминальных денег не существует. Криминалитет никогда не вкладывал в кино деньги. Это невыгодно. Это плохой бизнес. В нем нет четкой схемы финансового возврата. В кино пока напишут сценарий, пока подготовятся к съемкам, пока снимут фильм, смонтируют его, озвучат, покажут, — пройдет больше года. А у криминала деньги быстрые: наркотики, игорный бизнес, проституция, алкоголь, нефть... К тому же кино — такой скоропортящийся товар, что если не вернуть средства на премьере, то через десять лет, когда картина выйдет в прокат, не вернешь их уже и подавно. Поместить деньги в банк под процент — и то выгоднее... В основном в кино государственные деньги — деньги Роскино. Впрочем, я уверен: на всех презентациях и тусовках 10 процентов людей в пиджаках и костюмах — люди, представляющие криминальный мир или связанные с ним. — А если бы кто-то из них предложил вам деньги для съемок, вы бы их взяли? — Нет. А зачем? Ответственность за возврат другая. Если брать криминальные деньги, то надо и "криминально" отвечать... Я побоюсь просто. Это все легенды — про криминальные деньги, про их отмывание через кино. Очень удобная схема. За рубежом, в Италии, например, она несомненно существует. Но в Италии есть проблемы с легализацией средств, а у нас — нет. Потому что в нашей стране просто нет денег. — Между тем ваше имя упорно связывают с воркутинской преступной группировкой... — Боже мой! Я даже в Воркуте не был ни разу. Нет, никаких отношений с воркутинской группировкой у меня нет. Я даже не знаю, есть ли она, эта группировка. — А где же ваш телохранитель? Мне говорили, он неотлучно следует за вами, не столько охраняет вас от бандитов, сколько контролирует... — У меня были люди, которые следили за моей личной безопасностью. У нас в стране любой человек с деньгами — это мишень. Операционистки в банках за 50 долларов продают информацию, на какой счет сколько поступает денег. (В то время я как раз заключил контракт на "Марго" и "Монсоро".) Тут же поступают звонки: "Делись". Мне угрожали. Ниоткуда взявшиеся люди звонили и спрашивали: "Снимаешь кино? Денег должен". Или: "Уезжаешь за границу? Не боишься семью оставлять?.." И я обратился за помощью. Но не в криминальные структуры, а в частное агентство, которое до недавнего времени занималось моей охраной. Позже, когда угрозы прекратились, осталась привычка ходить с телохранителем. Но в этом не было ничего удивительного. Я видел Лысенко в сопровождении охраны. Говорили, что и Саша Любимов ходил в бронежилете в окружении автоматчиков. Страна-то сумасшедшая! Однажды меня чуть было не украли поклонницы. Позвонили поздно вечером: "Мы вам цветы принесли". Я вышел. Неожиданно меня начали заталкивать в машину. Повезло, друг-боксер с собакой гулять вышел, мы с ним отбились... Людей этих нашли. Оказалось, кто-то им дал денег, чтобы они меня привезли на какой-то день рождения. Правда это была или нет — не знаю. Но время тогда было страшное. Тогда можно было просто дать артисту по голове и убежать с гонораром. Вспомните хотя бы истории с Володей Кузьминым... Впрочем, теперь телохранителей у меня нет уже год. — Значит, сейчас вы уже никого не боитесь? — Да я и раньше не боялся. Конечно, кроме тех случаев, когда угрожали моей семье. — Вы теперь человек могущественный. Набираете актеров, устанавливаете им зарплату, платите деньги... — Да, конечно. — Говорят, на съемочной площадке вы влепили пощечину Елене Сафоновой. Это тоже сказка? — Сейчас я даже мужчин не бью. Хотя вру: один раз ударил пиротехника — хамил слишком, но будучи артистом и не на своей картине. И на меня лет десять назад заводили даже уголовное дело. А с Леной получилась вот какая история. Она снималась в фильме "Все красное", попросила принести зарплату на съемочную площадку. Я же ей говорил, чтоб она поднялась наверх: мне надо было с ней поговорить. Говорили мы на съемочной площадке, конечно, на повышенных тонах. Но Лену я не бил, и она меня тоже. — А с милицией вам часто доводилось сталкиваться? — Нет. Потому что с тех пор я не бью пиротехников... — Ходят слухи, что и сейчас на вас открыто уголовное дело... — Нет, уголовных дел на меня не заведено. У меня и приводов в милицию нет. Я всегда убегал от милиции. — В общем, сейчас вы респектабельный, состоятельный человек? — Состоявшийся — да, состоятельный — нет. У меня нет банковских счетов, нет недвижимости, которую можно было бы считать выдающейся. Вроде виллы в Венеции. Огромных денег тоже у меня нет. — Но у вас есть квартира и дача (по снимкам внушительная. — Ред.)... — У меня нет квартиры в Москве — я живу в Подмосковье, в военном городке, в трехкомнатной квартире. Есть дача. Хорошая, но обычная. — Говорят, будто бы она куплена на деньги тех же пресловутых воркутинских мафиози... — Ходят слухи — пусть ходят. Я так давно популярный артист, что привык к сказкам. Жаль только, что они такие невеселые. — Ваш последний сериал был не столько удачным, сколько скандальным... Говорят, зарплата актерам постоянно задерживалась, вы вдрызг рассорились со всеми старыми друзьями. А гибель тогдашнего руководителя ОРТ Слабынько добавляет всему вышесказанному криминальный оттенок. Объясните, пожалуйста, эти слухи. — Олег Саныч Слабынько недолго был генеральным директором "Останкино". Он подписал договор со мной, мы начали съемки, и буквально месяца через четыре его сняли с должности. Через год после этого — убили. Он был замечательным парнем. Я любил его. Мне очень его жаль. Мы дружили. Недавно меня снова вызывали к следователю отдела заказных убийств. И я был бы очень рад, если бы нашли убийцу. — Но со своим фильмом вы его гибель не связываете? — Нет. Меня как свидетеля вызывают к следователю всякий раз, когда открывают дело. Дело то закрывают, то открывают вновь, и я каждый раз рассказываю следователю то же самое. Он не имел никакого отношения к сериалу. — Вас обвиняют в том, что вы неплохо нагрели руки на своих сериалах... — Ох! Российское телевидение отдало мне 4 миллиона 600 тысяч долларов за то, что получило право показа в течение четырех лет. И я получил 1 миллион 225 тысяч рублей от ТВ-Центра. ТВ-Центр может эксплуатировать картину в течение 10 календарных лет, не считая лет, когда права еще принадлежат Российскому телевидению. Я считаю это справедливым условием — ведь РТР оплатило съемки фильма, как и право первого показа. Это называется "нагреть руки"?.. В прошлом году права были у РТР — сейчас они вернулись ко мне, и мы продали показ ОРТ. С первого января нового года права вернутся к РТР сроком на один год. После чего РТР потеряет права на сериал, производство которого оно в 94-м году профинансировало. Такая сложная схема, но, по-моему, в ней все ясно. Она была выгодна телевидению. "Останкино" запустило картину — лопнуло. На его месте возникло ОРТ. Влад Листьев перед смертью встречался со мной. Его очень интересовал проект, и он был готов продолжать финансирование картины. Но его убили. Я ушел к Лысенко на РТР. Позже, когда на ОРТ пришел Эрнст, он тоже хотел купить картину и предлагал за нее на миллион долларов больше, чем РТР. Но сомневался, смогут ли они заплатить эти деньги. Сегодня эта ситуация подается как сговор. Ничего подобного: за картиной охотились. Потому что ничего, кроме нее и "Петербургских тайн", не снималось. И за "Тайнами" охотились не меньше, потому что телевидению было важно получить национальный сериал. Мы торговались и выставляли свои условия. С ними можно было соглашаться или нет. — Говорят, в сериале "Клубничка" с участием Демьяненко и Польских за одну реплику в массовке платили 100 долларов. Вы же платили мало... — Не думаю. "Клубничка" — малобюджетный фильм. Я слышал, что платили там немного, но достаточно, чтобы артисты работали. Наша картина не была малобюджетной. Мы платили актерам нормальные деньги. И задачи заплатить меньше не ставили. Просто наше отношение к деньгам меняется. И сейчас люди работают за такие деньги, за которые до кризиса никто бы и работать не стал. Массовка у нас получала столько же, сколько бы она получала в любой другой картине "Мосфильма". Расценки стандартные. А невыплаты — да, были. Но это вовсе не означало, что, пока актеры сидели без гроша, я прожигал деньги на Канарах. Когда мы получили от "Останкино" деньги, у нас были средства, и очень многие актеры получили свою зарплату вперед: Женя Добровольская, Миша Ефремов, Екатерина Сергеевна Васильева — я выручал их, когда они приходили и просили авансы. Дима Певцов получил все деньги уже в середине съемок. Мише Ефремову нужна была машина (они жили на даче). Мы им дали денег. Потом им были нужны деньги на квартиру — дали на квартиру. Пока были деньги, мы выручали всех. Потом, когда закрылось "Останкино", я потерял источник финансирования. И пять месяцев мы снимали в кредит. Я был должен огромные деньги. Тогда и артистам, и работникам студии не платили зарплату. Все просто. Государство как не платило шахтерам, так не платило и нам. Я знаю массу вышедших на экраны картин, за которые с артистами до сих пор так и не расплатились. Я же до копейки расплатился со всеми. С моей стороны нарушений нет. — Вы могли бы назвать суммы? — Нет, я не помню сумм. Да и, потом, не хочу о них говорить. Это коммерческая тайна. Деньги не очень большие, но такие, о которых мы договаривались. Столько бы актеры получали в других фильмах. — Из-за чего произошла ссора с Харатьяном? — В основе каждой ссоры лежит глупость. И у нас глупо тогда все получилось. Мы с Володей Машковым, похоже, выпили лишнего, а потом "доброжелатели" преподнесли все Диме не так, как было на самом деле. Он меня отчитал, потребовал извиниться. Я извинился. Но обида продолжала накручиваться. Накручивалась, накручивалась — и накрутилась до разрыва. Мне жаль, что мы поссорились с Харатьяном. Я искренне дорожил этой дружбой.
irma: «…Миллион долларов. Я отказался» Газета Советская культура 14 июля 1990 - В кино – крен в сторону коммерции. Вы - за ? - Смотря что называть коммерцией. Если это зрелищное, интересное, качественное кино, если есть материальная заинтересованность (не ставка, а гонорар), то я – «за». Но у нас пока только спекуляция на зрелищности. А для качественного кино нет денег. Попытки есть. Я считаю, что «Гардемарины» - подвиг нашего коммерческого кино. - И цель такого кинематографа - зрелищность? - Скорее средство. Сказочные, романтические герои воспитывают. Робин Гуд и Рэмбо должны воспитывать. Так по крайней мере хочется. Многие мои сверстники на Дюма росли, на приключенческих книгах, в которых герои стреляют из лука, дерутся на шпагах, защищают добро. Сейчас читают мало. В основном смотрят видео. Поэтому кинематограф может взять на себя эту pоль. Были наши «Мстители», теперь «Гардемарины». На видео появились «Индиана Джонс» Спилберга, «Звездные войны». От искусства люди должны быть лучше. Наиболее продаваемые ленты - со сказочными, романтическими героями. Мне очень нравится Рэмбо. Ужасно сознавать, что у нас нет героя своего. И все пытаемся догнать Америку, Европу. В новой ленте «Подземелье ведьм» по роману Кира Булычева мой герой Андрей Брюс символизирует идею «добра с кулаками». Одноклассники дочери просто задыхаются, когда видят фотографии со съемок. Мне кажется, сняв такой фильм, идем впереди – угадываем потребности. Вообще, так называемая бездуховность зрелищного кино подразумевает не что иное, как любовь и хорошее отношение к зрителю, его интересам и потребностям. Кино формирует стереотип мышления. А знаете, как в Вене называется мастер, который чинит кукол. Попен-доктор. Я долго не мог понять, что это такое. Оказывается, кукольный врач. И он берет куклу с оторванной ногой или рукой и уходит в другую комнату, чтобы не гвоздем при ребенке приколачивать часть, а сделать укол, операцию. - А то, что было до сих пор, вас не устраивает? - В кино и сейчас только «Маленькие Bepы», «Интeрдевочка» - проститутки. В свое время Штирлиц добился странного результата. Он всколыхнул молодежное фашистское движение. - То есть? - Да. Красивые, аккуратные, подтянутые немцы, великолепная форма, дисциплина. Пример для подражания. Чем больше добрых фильмов, тем лучше будет поколение. Книг не читаем, а киногерои ведут себя, как мы, - кричат друг другу «бетон давай» или уходят от жен. В коммерческом кино должно быть все лучшее. И это скажется обязательно в следующем поколении. - Сменить амплуа романтических героев не собираетесь? - Я работаю в одном направлении. 3а имидж надо бороться. Звонят с разными предложениями. Берут интервью, фотографируют… Вы не замечали, какая безумная тоска по герою? На наших концертах девушки плачут, ибо вокруг серость. Как у «Наутилуса»: «Ален Делон не пьет одеколон». Ришар - комический актер, и на него пишут специально сценарии. Используют парный имидж: Ришар - Депардье. На нас, Харатьяна и Шевелькова, были написаны специально только «Гардемарины». На фильме появилась наша дружба… Теперь вдвоем держимся с Димой. Володя в Ленинграде. У нас тоже парный имидж, который никто не хочет использовать. Отсутствует реакция на зрительский интерес. Актеры, говоря языком бюрократов, недоиспользованы. Для роли Андрея Брюса я занимался специальными тренировками. Из 48-го размера перешел на 54-й. Нас не нагружают, и мы не готовы к ролям. За месяц не научишься тому, что требуется. Кинопроизводство отличается от западного. Среднее кино снимает новостройку. Поэтому не готов ни оператор, ни режиссер, ни сценарист для производства зрелищного фильма. Гинзбург снимает мюзиклы. А у нас ведь масса музыкальных актеров. И никто не использует их талант. Почему на Харатьяна не пишут мюзикла? - Что вы предлагаете? - Дать кино свободу, полную. Тогда включатся лучшие силы, средства, сценарии. Нужна реклама. Слишком мало знаем, что это такое. Нет менеджеров. Они просто исключены из нашего кинематографа. Мы специально придумали свое изображение, сделали печатную рекламу (на концертах эти фотографии дарим с автографами). Ведь у актера прав нет. Везде существует право на изображение. А нас могут печатать на сумках, на пакетах, на чем угодно без нашего разрешения. - Похоже, вы предприимчивый человек. Но при несовершенстве нашего кинопроизводства, отсутствии законов, касающихся aктерских прав, вы для себя держите какой-нибудь альтернативный вариант в случае простоев, нсвостребованности ваших способностей? - Мы с Дмитрием занимаемся концертной деятельностью. Я лишу песни, Дима их исполняет. Поет о том, что не в телевизоре. Пытаемся общаться со своим зрителем. В кино не платят денег. Максимальная ставка актера на госстудии - 56 рублей. Выше нет. Стоимость артиста - уважение к нему. У нас артист - последний чсловек. А как же риск для жизни? У меня на съемках поврежден нерв - слепой глаз, пробита рука. Трюки выполняю сам. Дима тоже работает без каскадеров. У нас есть тренер, мы проходим специальную подготовку. Ведь соответствовать имиджу надо. А финансовая зависимость толкает нас на плохое кино. Сейчас мы избегаем этого. Коммерческое кино освобождает от зависимости. Ведь на год может быть всего одна роль. Ехать за рубеж работать? В этой стране нас любят, и кощунство отдавать силы где-то там . Меня приглашали американцы сниматься, 26-серийный фильм. Миллион долларов. Я отказался. Хотя мне интересно, как снимают у них. - И ваша независимая концертная деятельность дает вам только средства на личные нужды? - Нет, конечно. Я уже говорил, они дают независимость. Мы можем работать в нормальных условиях. У нас есть машина, для того чтобы привозить, увозить, встречать, добираться, когда нам это нужно. Мы можем заказывать аппаратуру, заказывать гостиницы. Администраторы обеспечивают нормальную работу. Хотим выпустить магнитный альбом. Ни одна госконтора ни копейки не даст на запись. Но мы же с этого ничего неполучим. Когда говорим, что работаем от своей администрации, на нас сразу глаза округляют. Советский артист не может понять, что есть у меня менеджер, который позволяет мне уделять больше времени для творчества. Наша мечта: открыть кооперативный центр по раскрутке молодых дарований. Делать кино за свой счет. Отдать туда деньги, заработанные на прокате, печатном изображении. Взять режиссера. - У вас очень насыщенная жизнь. А как домашние? - Другой жизнью мы жить не можем. Да, страдают близкие. Не живем дома, ни одного дня без работы. Я занимаюсь штангой, качаюсь, тренируюсь. Кажется, зачем? Дима все время репетирует. Мы всегда в готовности, если потребуются наши качества. - Как относитесь к своим поклонницам? - Я их люблю. Конечно, когда это не переходит границ. Вы видели поведение Хулио Иглесиаса на концертах? Масса женщин. Цветы. И всем он целовал руки, даже на колени становился. Потому что он – мужчина. Мы для этих девочек не Сергей Жигунов, Дмитрий Харатьян, Володя Шевельков - мы герои, которых играем. Которые формируют вкус. Haвеpнoe, из всех моих сыгранных ролей лучшая – в «Вешних водах». Но этот герой не нужен моим девочкам. Слабый, колеблющийся, неверный. Вот так создаешь, а потом сам же и разрушаешь. Зрителя беречь надо. Беседу вела Кира МАГИД
Nulin: Из интервью «…Миллион долларов. Я отказался», Газета Советская культура 14 июля 1990 СЖ говорит: Вообще, так называемая бездуховность зрелищного кино подразумевает не что иное, как любовь и хорошее отношение к зрителю, его интересам и потребностям. Кино формирует стереотип мышления. Спорная фраза. Мы опускаемся на уровень зрителя и делаем фильм по интересам и потребностям. Если уровень зрителя достаточно высок, то все в порядке. А если нет, мы удовлетворим интересы и потребности, но зритель так и останется на более низкой ступени. Так еще и стереотип закрепим.
irma: Журнал «Экран» № 1 1990г Юные киноманки, тайно вздыхающие сразу по всем трем «гардемаринам» и считающие их своими ровесниками, боюсь, будут разочарованы. У их кумира Сергея ЖИГУНОВА родился второй ребенок. «НАЗВАЛ МАШКОЙ» — говорит Сергей о маленькой дочке. — Вы так хотели сына. Разочарованы? — Сначала жутко переживал. Главный врач роддома целый час утешал в своем кабинете. Я сразу уехал с Димой Харатьяном в Кривой Рог петь в программе «50x50», а когда вернулся, чтобы забрать жену с дочкой из роддома, и увидел ее... Словом, теперь я абсолютно счастлив. Она — вылитый я. Совсем не похожа на жену. — Как она себя ведет? _ Очень тихо, почти не плачет. — Вы нянчитесь с ней? — Да. И с большим удовольствием. — С рождением второго ребенка ваша жизнь изменилась? Вы стали больше бывать дома, меньше ездить, работать? — Да, изменилась. Я стал генеральным директором творческого объединения «Шанс». — Чем оно занимается? — Маркетингом, рекламой, прокатом картин — мы закупили прокат боевика «Подземелье ведьм», получившего главный приз Ярославской киноярмарки. Начну выпуск собственного магнитоальбома и вообще буду решать свои творческие проблемы. Думаю, в будущем, на паях с другими студиями, сможем и сами снимать фильмы. — Как найти ваше объединение? — Наш офис — в столичном Киноцентре. — Сейчас заканчиваются съемки нового сериала о гардемаринах. Не собираетесь закупить право на его прокат? — Это коммерческая тайна. Все может быть Интервью взяла О. ШУМЯЦКАЯ
irma: ЖИГУНОВ - КОРОЛЬ СЕРИАЛА Газета Вечерний Челябинск 18 августа 2000 Сергей Жигунов, наверное, навсегда воплотит в себе образ бравого красавца гардемарина, покорителя девичьих сердец и благородного рыцаря. Между тем юноша-гардемарин уже подрос, возмужал и стал не только известным актером, но и вполне удачливым кинопродюсером. Во многом благодаря усердиям Жигунова мы получили наши собственные российские телесериалы. Завоеванный с годами авторитет привел Сергея Жигунова к еще одной серьезной работе - недавно он был избран руководителем Гильдии актеров России. - Это большая работа и большая ответственность, - признается Жигунов. Очень расстроена моя жена, а дети пока не понимают, что потеряли отца на ближайшие четыре года. - Вот как? А зрители вас не потеряли? - Это самая страшная проблема, потому что я собираюсь продолжать работать артистом и продюсировать. Я не знаю, как мне это удастся и сколько придется спать, чтобы сделать в Гильдии все, что запланировал, и еще, что хотел бы сделать как артист и продюсер. - Что же в ваших творческих планах? - Недавно с успехом прошла премьера двухсерийной телевизионной картины "Новый год в ноябре". Закончил я и десятисерийную картину "Что сказал покойник", завершается работа над фильмом ленинградского режиссера Виталия Мельникова "Луны был полон сад", ее взяли в конкурсную программу Московского кинофестиваля. И это очень радостно для меня. В ближайшее время собираюсь сниматься у Евгения Марковича Татарского на "Ленфильме" в десятисерийной картине. - Вас уже прозвали "Король сериала" - либо вы в них снимаетесь, либо делаете... - Я их больше делаю. Просто я раньше других понял, что есть проблемы с кинопрокатом, что кинотеатры начинают хиреть, и начал делать телесериалы. В частности, "Королеву Марго". Чудовищный кризис в кинопрокате подтвердил мое чутье. Но и художественные фильмы я продолжал снимать. Без большого кино все же не обойтись. - В ваших сериалах на экране появилось целое поколение отечественных молодых актеров. И все вдруг поняли, что и у нас есть интересные и перспективные артисты... - Я сознательно это делал. И это действительно имело серьезный результат. Саша Домогаров, к примеру, просто ушел в большое европейское кино. После роли в картине "Огнем и мечом" Гофмана он уже стал европейской звездой, и я очень рад этому обстоятельству. При выборе актеров на роль я не испытываю особых затруднений, поскольку артистов знаю лучше, чем зритель. И если для зрителей они стали открытием, то для нас отнюдь нет. Я давно знаком с этими актерами и не сомневаюсь в их способностях. И понимая, что тот или этот актер не играет в кино роли, которые ему уже давно надо бы играть, я его приглашаю, и он оказывается у всех на глазах. Сериалы для этого очень хороши, потому что там много ролей - это же огромное полотно. В "Королеве Марго" с "Графиней де Монсоро" было 135 ролей. А это, как ни странно звучит, количество актерских рабочих мест. Помимо звезд первой величины, мы приглашаем молодых артистов, которые становятся известными. - Я знаю, что вы задумывали снять трилогию по Дюма. Следующим вашим шагом должна была стать экранизация романа "Сорок пять". - У меня есть очень хороший сценарий Марины Мареевой, но в связи с трагической гибелью Жени Дворжецкого продолжать съемки трилогии невозможно. А сценарий, надо признаться, великолепный. В нем выписана история Генриха Наваррского, который в конце концов становится законченной сволочью. Он и королева - несчастные люди, которые борются за власть. Прямо скажем, очень прозрачная история для нашего общества. - Так что же, мы не увидим в ближайшее время историко-костюмных экранизаций? - На фоне того, что сейчас происходит на телеэкранах у историко-костюмного кино, несомненно, большой плюс. Но в ближайшее время я собираюсь запустить современную картину, а также веду переговоры с Мельниковым о мелодраме - новогодней и очень доброй. Но историческое кино я не забываю: лежит и ждет своего часа сценарий "Детство" по Толстому для десятисерийного фильма. Пока не могу найти на него деньги. Хочу "Трех мушкетеров снять". Очень мне этого хочется! Причем сделать мюзикл с той же музыкой, что была в известном фильме с Боярским, но по-другому. Но дадут ли мне это сделать, право, не знаю. Признаюсь, многие вздрагивают, услышав об этой идее. - Гардемаринов вспоминаете? - Конечно, недавно вот ребенок пошел в видеосалон и принес две кассеты с "Гардемаринами". Ребенок смотрит и я с ним - сижу и не могу оторваться. Бывает, когда по телевизору мой фильм показывают, а я в это время пробегаю мимо экрана, неизменно зацепляюсь взглядом и остаюсь смотреть до конца. Все при этом бросаю и сижу у телевизора - затягивает. Возникает некое ощущение большой работы, вместе с воспоминаниями появляется параллельный пласт размышлений о том, что сделано и что еще предстоит. Ольга ЖУРАВЛЕВА
irma: Сергей Жигунов: Люблю мелодрамы и детективы Ярославская областная газета «Золотое кольцо» 18 декабря 2004 - Только не говорите с ним о фильмах про гардемаринов. Сергей Викторович устал от этой темы и терпеть ее не может! - предупредили корреспондента «Золотого кольца» перед встречей с Сергеем Жигуновым. А встреча эта была ой как необходима: наши читатели от мала до велика каждый вечер балдеют от комедийного сериала «Моя прекрасная няня», где актер играет Максима Шаталина. Такой серьезный, ни тени улыбки на лице, ни шуточек во время репетиций. Даже очень веселые диалоги не вызывают у него смеха. Только если нужно по сценарию. - Сергей, вы и по жизни такой серьезный, что вас трудно рассмешить? - Да. Потому что занимаюсь серьезными делами. Ежедневные съемки в кино, продюсерские и режиссерские проекты, а также работа в Гильдии киноактеров и секретарем Союза кинематографистов России не позволяют расхолаживаться. Кручусь, как перпетуум-мобиле! Однако это не значит, что я разучился улыбаться. Наоборот, я очень смешлив. Люблю анекдоты, актерские байки. Обожаю посиделки с друзьями, творческий треп о профессии. Но всегда помню: делу время, а потехе час. - Скажите, а продюсер Максим Шаталин в «Моей прекрасной няне» похож на продюсера Жигунова? - Что вы, вовсе нет! Если бы такой человек, как Шаталин, появился в мире шоу-бизнеса, его бы быстренько сожрали коллеги. По сути Максим Викторович - слюнтяй, тряпка. Таких продюсеров просто не может быть. Вы посмотрите, как этот так называемый бизнесмен ведет себя в жизни! Он же абсолютно к ней не приспособлен. Галстук завязать не умеет, брюки погладить не может! А уж про воспитание детей и домашнее хозяйство типа стирки-готовки я вообще промолчу. Счастье Шаталина, что у него в помощниках классный дворецкий и няня Вика. А то бы он, несчастный, совсем загнулся. - А какая профессия, на ваш взгляд, больше всего подошла бы такому Шаталину? - Только не творческая и не в бизнесе. Упаси Бог давать этому человеку деньги и доверять дело. Он его вмиг завалит. Максим Викторович мог бы стать, скажем, отличным научным работником. Сидел бы себе днями-ночами за умными книжками, писал диссертации... - Но почему же тогда телезрителям все время навязывают, что Шаталин - преуспевающий продюсер. То Витаса раскручивает, то Растутиной помогает... - Это, пожалуй, главная оплошность сценаристов. Они до конца не продумали образ Максима Викторовича. Их Шаталин нереален. У него, образно выражаясь, раздвоение личности: по характеру - слюнтяй, а корчит из себя этакого продвинутого нового русского. Да еще с якобы творческими замашками! Может, в какой-нибудь другой стране такие бизнесмены водятся. Но уж точно не у нас, в России. В родном Отечестве у человека, имеющего свое дело, должны быть железная хватка и твердый характер, а не сю-сю-лапусю. - Нельзя ли тогда изменить Шаталина к лучшему? Может, волевым решением добьетесь, чтобы сценаристы кое-что исправили? - А зачем? Шаталин тем и хорош, что он такой. При этом отлично виден его контраст с другими героями сериала. - С кем, например? - С няней Викой. Она в отличие от Максима Викторовича чисто конкретно реальный человек, - смеется и растопыривает по-новорусски пальцы на руках. - Виктория Прутковская знает и понимает жизнь. Она вообще твердо знает, чего хочет, и еще больше - чего не хочет. Это человек новой России, она в любые времена не пропадет. Что интересно, няня Вика добрая и ласковая, как мама, но назвать ее глупышкой и рохлей язык не повернется. Она говорит умные вещи, и даже юмор у нее не простецкий, а с подковыркой. - А на чем строятся отношения Шаталина - Прутковской? - Прежде всего, несмотря на деловой контракт, на любовных перипетиях. На ревности, скрытой, но бурной, страсти, влечении. А масла в огонь подливают многочисленные любовные треугольники. То у Вики кто-то появляется, то Максим Викторович заводит небольшой романчик. Кажется, только дело близится к объяснению - бац! - опять какие-то проблемы. Собственно, любовные треугольники, по замыслу сценаристов, и подогревают главную интригу сериала: останутся Шаталин и его няня вместе или нет? - А останутся? - Не скажу, это секрет. Но кому невтерпеж, пусть посмотрит американский сериал «Няня». У нас финал аналогичен. - Кстати, о сериалах. Многие актеры отзываются о работе в них негативно. К примеру, как-то Олег Янковский в интервью нашей газете сказал, что никогда и ни за что не стал бы сниматься в столь низкопробном кино. - Ну, во-первых, далеко не все сериалы у нас плохие. Бывают и очень даже качественные. Особенно комедийные. Чем была плоха «Клубничка»? Забавно, простенько и со вкусом. А во-вторых, всегда нужно помнить, что для начинающих актеров работа в таких фильмах - это скорейший путь к успеху и славе. Между прочим, в России давно пытались снимать сериалы. «Гардемаринов», например, «Место встречи изменить нельзя». В них играли не самые заштатные актеры, и ничего, не стыдились. - А вам, как продюсеру и режиссеру, какие жанры кино по душе? - Мелодрамы и детективы, потому что их у нас умеют снимать. А вот отечественные боевики и ужастики - просто смех сквозь слезы. Они по всем параметрам пока не дотягивают до уровня западных. Нет зрелищности, слабые трюки, дурацкие сценарии. - А каких героев вам больше всего нравится играть? - Отрицательных! Задолбали гардемаринские подвиги. Надо растормошить зрителя и показать ему не «голубого» героя, у которого все просто и ясно, как дважды два. Хочется острохарактерности, глубины мысли, сложности во взаимоотношениях. Чтобы заставить людей думать и нервничать. - Но ведь «Гардемарины» в свое время вывели вас в люди? Нужно ли от них открещиваться? - А я и не открещиваюсь. Просто это был определенный этап в жизни, на котором нельзя ставить точку. Нужно двигаться дальше, расти. Терпеть не могу типажи и одинаковость. Мир намного богаче и ярче. В том числе и киношный. Светлана ПАСХИНА
irma: B № 13 «Экран» за 1991 год мы опубликовали фотографии актеров, чьи имена наиболее часто упоминались в нашей почте, и предложили читателям задать им вопросы. Начинаем публикацию ответов популярных актеров в нашей традиционной рубрике «Вопрос актеру». Читателям отвечает Сергей ЖИГУНОВ. Теперь он важное лицо. Генеральный директор, руководящий целым штатом сотрудников в творческом объединении «Шанс. Покупает, продает, рекламирует, хранит коммерческую тайну, крутится как белка в колесе и сидит в собственном кабинете собственного офиса. Он вообще человек увлекающийся. Сегодня бизнес приносит ему столько же удовольствия, сколько актерская профессия, которая в свою очередь принесла немалую популярность. - Почему вы решили стать актером? Этого никто не знает. Много разных причин. Хотел быть археологом, но в Ростов приехал на гастроли «Ленком», и на меня очень сильное впечатление произвел Николай Караченцов. Я учился тогда в классе десятом. К тому же мама была актрисой. - По какому принципу вы выбираете роль? - Пытаюсь угадать интерес к будущей картине. Если мне кажется, что сценарий через год не будет никому интересен, отказываюсь. Это раз. Два — он должен быть интересен лично мне. Может быть, самый замечательный сценарий, но в котором мне как актеру делать нечего. - Что главное в судьбе актера — талант или везение? - Талант — вещь непонятная. Он не от нас зависит, а от мамы с папой или от господа Бога. И везение от Господа Бога. Этим мне не нравится актерская профессия. То есть она милостиво со мной обошлась, но в принципе я бы хотел рассчитывать только на себя и в последнюю очередь на везение. В актерской профессии решает везение – шанс. Очень много прекрасных артистов так и не имели своего шанса. - Что для вас важнее— мнение зрителей или критиков? — Зрителей. Я работаю для них. — В фильме «Гардемарины, вперед!» вы сами исполняете трюки? — Если честно, на 95 процентов. В «Гардемаринах» есть только один трюк, который делал каскадер Саша Горбачев,— падение с лошади. Я это умею делать, но мне не разрешили. У меня есть несколько довольно тяжелых травм, полученных на съемках, и последнее время я стал по-другому относиться к трюкам. Если рядом со мной работает актер, за которого все делает каскадер, а я все делаю сам и на экране это выглядит одинаково, тогда зачем это? Только для того, чтобы в интервью сказать в очередной раз, как я рисковал, не получая за это денег и имея двоих детей? Бессмысленно. Я умею почти все, но профессиональный каскадер все равно сделает это лучше. — Правда ли, что вы отказались участвовать в третьем сериале о гардемаринах? Я отказался по двум причинам. Во-первых, я с трудом пережил отсутствие моего друга Володи Шевелькова во второй картине. И, во-вторых, я с трудом пережил качество этой второй картины. — Верите ли вы, что сознание русского человека когда-нибудь поднимется до уровня XVIII века, то есть эпохи гардемаринов? — Гардемарины — это сказка, мечта. Хотя и осовремененная. — Какие отношения у вас с Дмитрием Харатьяном? — Мы очень долго работали вместе, ездили на концерты, и было время, когда я видел Диму больше, чем свою семью. Сейчас видимся реже, но он довольно часто ко мне заходит и снялся в фильме, продюсером которого я являюсь. Так что отношения по-прежнему хорошие. Что на экране, то и в жизни. — Вы хотите, чтобы ваши дочери стали актрисами? — Нет! Категорически. — Будете ли вы после «СекС-казки» сниматься в эротических картинах? — Не буду я играть в эротических фильмах. Противно. И жена возражает! — Хотели бы сняться в Голливуде? - Да нет, мне там нечего делать. Я учу сейчас, правда, английский, но не думаю, что от нас там будет какой-то толк. Они совсем другие люди. Мне здесь интересно, здесь хочется их догнать. - Роль кумира в глазах юных поклонниц вас вдохновляет или тяготит? Чем вы можете «погасить пожар» в девичьих сердец? - Я пока не очень чувствую «пожара девичьих сердец». Ну, письма иногда приходят, цветы появляются на работе все очень скромно. Но к моей жизни это не имеет отношения. - А у вас в детстве были кумиры? - Конечно. Гойко Митич. Думаю, младшее поколение уже не помнит этого актера. Были фильмы, от которых мы балдели, — «Неуловимые мстители», французские ленты с Делоном и Маре, индийский сериал. Были и книжные герои - Д'Артаньян, капитан Сорви-Голова. Все они робингудовского направления. — Что бы вы стали делать, если бы почувствовали, что актер Жигунов в кино больше не нужен? - Да я уже сейчас «мощу отходники». Занимаюсь очень интересным делом, есть несколько сценариев, которые я собираюсь запустить и помочь кому-нибудь снять интересные, по-моему, фильмы. Но при этом стараюсь, чтобы актер Жигунов был еще нужен в кино. - Вы и кавалерист, и фехтовальщик, и поэт, и певец, и актер, и журналист. Когда вы всему этому научились? - Я дилетантски все делаю – в этом самая большая моя беда. Только кажется что прилично, а на самом деле плохо все это. До определенного уровня, конечно. - Не хотите попробовать себя в режиссуре? - Нет, для этого есть другие, более одаренные люди. - Как из романтического героя вы превратились в бизнесмена? - Бизнес тоже дело романтическое. - Если бы вы были министром культуры, что бы изменили в первую очередь? - Я не хотел бы быть министром культуры, потому что изменить ничего нельзя. - А Президентом? - Тогда уж лучше английской королевой. — Вы человек уверенный в себе или сомневающийся? — Уверенный. Может быть это плохо, но я очень уверенный. — Какие черты характера хотели бы приобрести, от каких избавиться? — Приобрести — трудно сказать. А избавиться... Излишняя жесткость появляется в последнее время. Я абсолютно неправильный человек, но я себя устраиваю. — Что вас утешает, когда вы попадаете в «полосу невезения»? — Да ничего не утешает. Злюсь очень, начинаю зубами скрипеть и побарываю ее. — Какой должна быть женщина, чтобы сводить мужчин с ума? — Один мой знакомый говорит, она должна быть блондинкой с зелеными глазами. Я не согласен. — Какой вопрос вы задали бы себе сами? — Когда ты сегодня уйдешь с работы, Жигунов? — А на какой не любите отвечать? — Кто ваша жена, сколько денег зарабатываете... — Измените прическу! Без хвостика вам лучше! — Длинные волосы. Неудобно, в глаза лезут. Хвостик аккуратней. А постричься не могу. У меня одна картина «лохматая», другая. Я еще год буду так ходить. — Где вы снимаетесь? — Снялся в «Ричарде Львиное Сердце» и во втором фильме — «Сердца трех» по Джеку Лондону. Опять играю Генри Моргана. Он такой классный — в кожаных штанах, в перчатках, с револьвером, курит сигару, небритый. Кладоискатель. И при этом очень благородный и наивный человек. — И последний вопрос. Вам нравится актер Сергей Жигунов? -Актер? Ничего так, ничего... Ответы записала Ольга ШУМЯЦКАЯ Журнал «Экран» № 2 1993
irma: Анастасия Заворотнюк и Сергей Жигунов У них еще есть время одуматься Еженедельник "Панорама ТВ" № 10 07 марта 2007 После того как их роман перестал быть тайной, их жизнь превратилась в сплошное кино. Они уверены, что сами пишут его сценарий, и надеются, что знают, каким будет финал. - Команда «Прекрасной няни» снимается теперь в фильме «Водевиль». Признайтесь, вы еще не надоели друг другу? Заворотнюк: - Это не та история, когда люди поработав вместе, мечтают никогда больше не видеться. У нас отличные отношения, мы очень ценим друг друга. Жигунов: - При этом Борис СМОЛКИН может запросто сказать мне: «Рядом с таким красавцем, как я, ты — никто!» В том же духе общаются Настя и Ольга ПРОКОФЬЕВА. Да, мы довольно едко подтруниваем друг над другом. 3.: - Имеем на это право после долгой совместной работы. К тому же, смею надеяться, мы все адекватны. - Когда актеры могут позволить себе такие шутки, значит, у них действительно хорошие отношения... Ж:. - Люди, которые в первый раз оказываются рядом, наблюдая за нашими перепалками, ожидают, что последует даже не скандал, а настоящая поножовщина! Впрочем, и те, кто знаком с нами не один день, хватаются за сердце: они опасаются, что проект рухнет, а мы, забыв обо всем, начнем отвешивать друг другу оплеухи. Потом, конечно, адвокаты, судебные разбирательства — и мы, ругаясь, будем делить деньги. Не дождетесь! 3.: — Для нашей команды реакцией на то, что тебя «умыли» и сровняли с землей, будет ответ: «Отличная шутка! Пять баллов!» После этого еще расскажем знакомым о том, как только что нас «забили насмерть». - Вы так же относитесь и к скандальной популярности, которой вас наградила желтая пресса? Ж.: - На работе эта «слава» не очень отражается, а вот жить мешает. Ведь это невозможно остановить. 3.: — Выходит какая-нибудь новая статья... Ж: - ...И, еще не прочитав ее, уже приходишь в ужас. 3.: - Хочется, чтобы все это затихло. — С другой стороны, практичные американцы говорят: «Врите что хотите. Только фамилию не путайте». Популярность ведь лишней не бывает. Ж.: - Недостатка внимания мы никогда не испытывали. Но длительное время я вообще не давал никаких интервью — ни о работе, ни о личной жизни. Да и сейчас делаю это крайне редко - у нас нет необходимости пиариться. Сегодняшняя публикация ничего не изменит в нашей жизни. 3.: - Есть определенная категория артистов, для которых подобная слава важна. Утром о тебе сообщили в газете - причем что угодно! — а вечером на этом заработал. Ж: - Но мы-то не артисты эстрады. Не пойдем петь в ночной клуб. Мы снимаемся в кино, Настя ведет еще телевизионные программы. А это долгосрочные проекты. И что бы о нас сегодня ни писали, к моменту выхода картины об этом неизбежно забудут. - Можете ли вы в подобной ситуации позволить себе пройтись по улице? Ж.: - Наверное, да. Просто придется выбирать, в какое время, в каких очках, в каком городе и в какой стране. Здесь, в России, оказавшись среди незнакомых людей, можно легко попасть в неприятную историю. 3.: — Будут показывать на тебя пальцем, просить автографы и фотографировать. Благо мобильные телефоны со встроенными камерами теперь у многих. Ж.: — Если попытаешься быть вежливым, то час простоишь, раздавая автографы и отвечая на вопросы. Так что иногда приходится удирать. - Удирать? 3.: — Подобная назойливость отнимает последние силы, поэтому остается спасаться бегством. Ж: - Но самое плохое даже не это. Настоящий кошмар, когда работники сферы обслуживания ведут себя как зрители. Просишь официантку: «Не могли бы вы принести мне чаю?», а в ответ слышишь: «Он пришел! Все сюда!» - и из кухни выбегает весь персонал. Вежливо напоминаешь: «Вообще-то, я пришел сюда перекусить». Но тебя не слышат. Чудовищная ситуация! На улице, если повезет, можно просто проскочить мимо. А здесь уже не вырвешься! Ни в ресторане, ни особенно в поезде. Всю ночь в дверь купе стучат проводники: «Не могли бы вы сфотографироваться с моей девушкой?» или «Тут к вам пришли из соседнего вагона». Никакие доводы о том, что уже ночь, не убеждают. Даже если откажешь в жесткой форме, все равно утром будут ловить на выходе из купе. - А вообще, оно того стоит? Ж. (смеется): — Хороший вопрос. (После паузы совсем тихо.) Я не знаю. 3.: - Это оборотная сторона медали. Ну что поделаешь? Ведь по любви... Анастасию вызывают на съемочную площадку. Мы продолжаем разговор с Сергеем. - Продюсер в вас как-то помогает актеру? - Когда я делаю фильм, занят вдвое больше, чем режиссер. Он еще не появился — а я уже на месте, он уже ушел — а я продолжаю работать. Зато во время съемок не слишком загружен – остается только следить, чтобы все выполнили, что планировали. - Получается, что до съемок вы продюсируете, затем играете, потом снова продюсируете. Когда же вы отдыхаете? — В зависимости от состояния проекта. Когда что-то волнует или тревожит, до отдыха ли? И сны снятся об одном и том же, и мороженое не в радость, потому что вкуса не чувствуешь. Бывает, проснешься среди ночи и не можешь заснуть. Правда, я в этом режиме живу довольно давно. Привык, наверное. - А нынешний период вашей жизни, проходящий под знаком творческого и личного союза с Анастасией, можно назвать хорошим? — Он, конечно, непростой, скажу больше - переломный. Хороший или плохой? Посмотрим. По крайней мере, у меня есть ощущение, что я живу. — А если можно было бы что-то изменить, вы бы этот отрезок прожили так же? - Наверное, да. Я, как правило, вообще ни о чем не жалею. Пусть все идет как идет! - Значит, все, что ни делается, к лучшему? - Возможно, это и заблуждение. Но, скорее всего, да. - В вашем случае нельзя отделить личное от профессионального. Вы задумали «Няню» — и появилась Анастасия. Одно цепляется за другое... - Да, все это очень странно. Часто какие-то сюжеты из фильмов повторяются в моей жизни. - Надеюсь, они не трагические? - К счастью, нет (смеется). - Вы, похоже, с оптимизмом смотрите в будущее. - Только убежденность в том, что все получится, может заставить людей, которые пошли за мной, работать. Они видят, что «этот идиот» знает, что делает, или по крайней мере верит в это. Скажем, первый вариант «Водевиля» был настолько чудовищным, что, посмотрев его, я было решил: «Ничего не выйдет. Разве можно оживить труп?» Но потом вспомнил о врачах-реаниматорах. И через полгода напряженной работы у нас был в руках очень хороший сценарий. А теперь и фильм, тьфу-тьфу-тьфу, получается. Когда увидел Смолкина в роли мавра и Прокофьеву - Дездемону, так и зашелся от хохота. Ольга даже прикрикнула на меня: «Ну хватит! Что ты ржешь, как конь?» А я не мог остановиться. Борис в костюме и гриме, с выкрашенными белой краской ушами, но с его обычным видом, что он как минимум Цезарь. Это за гранью понимания! А Гарик ХАРЛАМОВ, играющий сумасшедшего гусара в своей странной манере проглатывать слова! Но считается, если до премьеры комедии смеются киношники, то потом грустит зритель. Поэтому вся наша команда сдерживается из последних сил. Закусываем губы, чтобы не рассмеяться во весь голос. Возвращается Анастасия: — Учись: один дубль - и мы в шоколаде! Сергей: - Да тебя просто пожалели! Надо было прогнать тебя в кадре, по меньшей мере, в пяти дублях. И Жигунов отправляется на съемочную площадку руководить процессом. Беседовал Эдуард МИХАЙЛОВ Сообщение перенесено из темы Пресса
Nulin: "Анастасия Заворотнюк и Сергей Жигунов У них еще есть время одуматься" (Еженедельник "Панорама ТВ" № 10 07 марта 2007) - А вообще, оно того стоит? Ж. (смеется): — Хороший вопрос. (После паузы совсем тихо.) Я не знаю. На мой взгляд, одно из немногих интервью, которые я читала, где проглянул незащищенный человек... и быстренько опять спрятался. Правда, АЗ местами была не к месту (привет kostochk'e и Евгении). С уважением Сообщение перенесено из темы Пресса
irma: СЕРГЕЙ ЖИГУНОВ И АНАСТАСИЯ ЗАВОРОТНЮК: НАМ ХОРОШО И БЕЗ ШТАМПА В ПАСПОРТЕ Еженедельник «Антенна - Телесемь» 21 марта 2007 №13 Персоны недели Сергей Жигунов Анастасия Заворотнюк. В последнее время ходит масса разговоров и сплетен об их отношениях, разводах, покупках. Чтобы покончить с домыслами, актеры рассказали «Антенне - Телесемь» всю правду. Досье «Телесемь»: Она Родилась: 3 апреля 1973 года в г. Астрахани Образование: Школа-студия МХАТ Кинокарьера: сыграла в сериалах «Машенька», «Лихая парочка», «Моя прекрасная няня» Семейное положение: разведена Предпочтения: Алкогольный напиток: красное вино Безалкогольный напиток: соки Он: Родился: 2 января 1963 года в г. Ростов-на-Дону Образование: Театральное училище им. Б.В. Щукина Кинокарьера: сыграл в фильмах «Гардемарины, вперед!», «Виват, гардемарины!», «Сердца трех», продюсер фильмов: «Королева Марго», «Графиня де Монсоро», «Принцесса на бобах», «Танцы под ущербной луной», «Луной был полон сад», «Что сказал покойник», «Моя прекрасная няня» Семейное положение: женат, разводится Предпочтения: Алкогольный напиток: вино своего производства Безалкогольный напиток: компот из сухофруктов Спорим, вы не знали, что: Во время съемок «Кода апокалипсиса», который продюсирует Жигунов, Венсан Перес, играющий там главную роль, ранил ножом дублера своей партнерши по фильму Заворотнюк Они вместе дома и на съемках. Но не было случая, чтобы они устали или надоели друг другу. - Сергей и Настя, сейчас вы вместе снимаетесь в водевиле «Шекспиру и не снилось». Скажите, даете друг другу советы как актер актеру? Сергей: Я даю Насте советы в основном технического свойства: как голову держать, как смотреть, как стоять. Настя: Нет, ты мне и по делу подсказываешь! Помню, Сережа мне посоветовал: «Играй, как Настасью Филипповну ты играла!» Эта ассоциация – чик! – всё выстроила в роли. - Актерской ревности не возникает? С.: Вряд ли Настя может мне завидовать: она сейчас актриса значительно более популярная, чем я. Это, наверное, меня задевало бы, не будь я ее продюсером, который часть ее популярности может отнести к собственным заслугам. Вино да каша - Большая часть съемок водевиля проходила в Петербурге. Где вы там жили? Н.: Нам снимали квартиру где-то в центре. Это мы попросили, чтобы нас поселили в квартире. Чтобы можно было встать утром и есть кашу, которую варишь самостоятельно! Я очень люблю геркулесовую кашу, она – полезная, но в Питере мы ели пшенную. Готовить ее я не умею, мы покупали ее в ресторане и ели с тыквенными семечками, с медом. Невероятно вкусно! Вообще, с едой у нас так: что-то легкое готовлю я, а что-то изысканное – Сережа. Какая у него получается баранина на косточках! А последнее увлечение Сережи – производство вина. С.: Вот недавно я красное сухое вино сделал. На 70% - каберне, на 30% - виноград мурведр. Я назвал его «Соленый пес». В официальном описании сорта этого винограда значится: «привкус мокрой шерсти». У виноделов вообще странные сравнения встречаются – вкус асфальта, вкус земли… Кажется неприятным, но при дегустации находишь эти оттенки. А мое вино очень хорошее получилось. Сначала думал его продавать, но оно оказалось настолько вкусным, что мы решили: сами выпьем! Сейчас мое вино продается только в баре моего друга в Гурзуфе. И Настю от него не оторвать! Она перестала пить французское вино. Н.: Да-да, перешла только на Сережино. Один раз его даже сравнили с коллекционным, привезенным из Парижа. И выяснилось, что Сережино намного вкуснее! - Настя, а почему вы детей с собой на съемки в Питер не привезли? Н.: Мне этого очень хотелось! Но Аня заболела, пришлось оставить ее и сына Майки с моими родителями. Я очень скучаю по детям. Смотрите, какие трогательные сообщения мне дочка присылает (показывает телефон). Человечек, который подмигивает, - это она, а панда рядом – Майки, так она его изображает. Хай-тек против классики - Скажите, а как начались ваши отношения? Кто на кого первым обратил внимание? С.: Мы увиделись на пробах «Няни». Я тогда подумал: бедная худенькая девочка. Тихая, явно лирическая героиня. Кто ее прислал? Как она будет эту партию играть? Проба идет 16-й час, это уже шестая моя партнерша! Смерти моей хотят, что ли?! Н.: А я сказала: «Здравствуйте!» Возникла пауза, и я продолжила: «Вы знаете, я очень волнуюсь!» Тогда Сергей посмотрел на меня и сказал: «Ага!» Встал и ушел. Я подумала: какой заносчивый! С.: Да я был просто уставший! Н.: А выглядел свежим! С.: Свежим?! 16 часов пробы уже шли! Я никакой не заносчивый (притворно обиженным голосом)! Тебе хотелось про меня думать так. Н.: (тоже притворно обиженным голосом). Нет, не хотелось! Но тем не менее так всё началось. - Сложно стало играть чувства в «Няне», когда возникли настоящие чувства между вами? Н.: Съемки почти закончились, когда всё началось. - Какие подарки последний раз дарили друг другу? С.: Последний раз Настя поздравляла меня на 23 февраля, а я ее – на 8 Марта. Мы нашли в Питере одно местечко и активно тратили там деньги: Настя купила мне пальто, а я ей – шиншилловую накидку… - Вы часто ссоритесь? С.: Редко. На съемках в Петербурге чуть-чуть сцепились. Снимали танцевальный номер. Мы с Настей бьем ногами что-то вроде чечетки. Сцена сложная. А я вообще-то ругаюсь, когда снимают сложные сцены, и тут не выдержал, вспыхнул, но Настя быстро прекратила ссору, и я успокоился. Н.: Сложно сдерживаться, когда на площадке много народу. Шутки, лишние разговоры отвлекают, а надо держать основное направление. - По каким вопросам ваши взгляды могут расходиться? С.: О! По любым. Например, Настя уже две недели пытается заставить меня посмотреть какую-то женскую историю, но я сачкую. Мне интереснее боевики. Или, например, проезжаем мимо классического особняка в Петербурге, я говорю: «Мне вот такой нравится!», а Настя в ответ: «Это совсем не то, что я хотела!» Ей по душе современный хай-тэк. - Вы уже задумываетесь о постройке своего дома? Н.: Да, есть такие мысли. - Вы всё время вместе – на работе, дома. Не устаете друг от друга? Н.: Это удивительная вещь, но нет! Мы работали в «Няне» год и восемь месяцев. Невероятное количество часов! Были абсолютно чужими людьми, а ведь от посторонних людей, даже от друзей, быстро устаешь. Но мы не уставали. Нам бы еще тогда задуматься о наших отношениях, но мы работали, и у каждого была своя жизнь. С.: Меня Настя совсем не утомляет! Она очень позитивный человек, который, видимо, мне очень нравится. Она мне многое прощает, и я это очень ценю. Молчание – не золото - Много говорили о том, что Настин муж преследует ее детей… С.: Сейчас уже всё спокойнее. Дети встречаются с отцом. Почему нет? Н.: Думаю, всё самое страшное уже позади. С.: Тем не менее ситуация и сейчас непростая. Из-за его угроз в Настин и в мой адрес заведено уголовное дело. Идет следствие. Он такой человек, который постоянно склонен к рецидивам. Н.: Жизнь с этим человеком – выкинутые впустую годы… С.: Наши отношения развивались спокойно и традиционно, и так бы и продолжалось, если бы не все эти африканские страсти, с подключением прессы. Потом пошли обвинения в том, что наши отношения – это пиар, мы, дескать, так раскручиваемся. Ничего нелепее я в жизни не слышал! Мы долго молчали. Но потом поняли, что молчать дальше нельзя. Н.: Знаете, нас все время подавали в прессе как мерзавца и дуру! С.: Будто бы мы нормы морали оскорбили! Какой морали?! Включите телевизор! Мы просто ангелы по сравнению с теми персонажами, которых там показывают! - Много шума наделала история с обручальным кольцом… Н.: Которое не было обручальным. С.: Это был подарок Насте на Новый год. А писали, что я по бартеру приобрел невесте кольцо. Обручальное кольцо дарится на свадьбу, но мы пока не можем пожениться. Н.: Поверьте, у нас нет конфликтов по этому поводу, и мы счастливы и без штампа в паспорте. С.: Наступит время жениться, мы сделаем это, но самостоятельно, а не по указке журналистов. Блиц-опрос - Если настроение, то… Н.: Солнечное, когда мы все вместе, с моим детским садом. С.: Разное, иногда очень взвинченное. Как правило, мне удается взять себя в руки, но, к сожалению, не всегда. - Если время суток, то… Н.: Вечер, когда заканчивается работа и наступает свое время. С.: Вечер. - Если время года, то… Н.: Лето. С.: Любое. - Если детская мечта о профессии, то… Н.: Стать актрисой. С.: Стать археологом. - Если тип женщины, то… С.: Отвечу «блондинка», а потом увижу красивую брюнетку – и что делать?! - Если тип мужчины, то… Н.: Сильный, умный, добрый. Евгения Заболотских Сообщение перенесено из темы Пресса
Евгения adm: ЖУРНАЛ "JOY" май 2007г. Сообщения склеены. Оригинальные фото: http://i22.photobucket.com/albums/b311/bes113/1.jpg http://i22.photobucket.com/albums/b311/bes113/3.jpg http://i22.photobucket.com/albums/b311/bes113/2-1.jpg Сообщение перенесено из темы Пресса
777: Журнал "JOY" май 2007 Я счастлив, что Настя со мной! СЕРГЕИ ЖИГУНОВ не хочет расставаться с Анастасией Заворотнюк даже во время работы, поэтому приглашает ее практически в каждый свой фильм. Впрочем, как выяснилось, этому есть и другое объяснение. В вашем новом фильме - водевиле "Шекспиру и не снилось...», опять играет Анастасия Заворотнюк. Почему вы приглашаете ее во все свои проекты? Не боитесь, что будут говорить, что она сделала карьеру в кино исключительно благодаря вам? Не боюсь. Дело в том, что у нас с Настей подписан договор на два года. И он подразумевает, что я буду продвигать ее не только как агент, но и как продюсер. Более того, я очень рад, что Заворотнюк участвует во всех моих проектах и часть ее нынешней невероятной популярности сейчас выпадает и на мою долю. У нее ведь довольно долго не было предложений, А сейчас, наоборот, их поступает так много, что от некоторых даже приходится отказываться. Расскажите о вашем новом проекте поподробнее. Я снимаю музыкальную комедию, мне очень нравится этот жанр. Идея сделать водевиль появилась еще два года назад. Потом я работал над сценарием, искал сюжет. А когда начался съемочный процесс телесериала «Моя прекрасная няня», стало понятно, что этот проект набирает обороты и скоро станет очень популярным. Тогда я подумал, что было бы очень неправильно после него брошь этих артистов, и решил довести идею создания водевиля до конца, пригласив на главные роли актеров из "Няни». Мы написали оригинальную историю и вот теперь снимаем. То есть участие артистов, с которыми вы играли в «Няне», не случайно? Да. Зритель к ним уже привык. Да и работать проще, когда люди уже притерлись друг к другу, не приходится переснимать одни и те же сцены по нескольку раз. Но вы пригласили в проект и новичка - резидента Comedy Club Гарика «Бульдога» Харламова. Почему? Он мне очень нравится. Гарик работает в любопытном жанре: он вроде бы не драматический актер, но уже и не кавээнщик. Но главное – то, что он сразу вызывает смех у съемочной группы. Когда Гарик входит в роль, я даже немного пугаюсь. Он произносит текст, я собираюсь сделать ему замечание, дать профессиональный совет, но не могу: народ вокруг просто лежит от смеха. Я хочу, чтобы людям было весело, а он этого добивается без труда. Так зачем ему мешать? Заворотнюк во время съемок то и дело хохочет, она на него смотрит и не может играть: Гарик смешит ее постоянно. Он веселый и очень одаренный человек. Так почему бы вам не пригласить весь Comedy Club? Да, я как раз хочу снять четверку из Comedy, но пока у меня нет подходящего проекта. Мне очень нравятся эти ребята, и кажется, что с ними можно было бы сделать нечто весьма и весьма интересное. Но я, прежде всего продюсер и к тому, что делаю, отношусь очень внимательно: концепция для меня важнее всего. Какие проекты вы планируете на ближайшее будущее? Основных сейчас два. Первый - это четырехсерийная картина "Тормозной путь», мелодрама с хорошим сценарием. Я надеюсь, что получится интересно. Второй проект - фэнтези. Ну и, конечно, мой водевиль "Шекспиру и не снилось...", который, на мой взгляд, может получиться очень любопытным. Во всяком случае, для этого есть все предпосылки. Мне кажется, нам удалось написать смешной сценарий, найти прекрасные песни, собрать замечательных артистов... А когда выйдет «Код апокалипсиса», где Настя играет с французской звездой Венсаном Пересом? Думаю, он появится в прокате уже осенью. Можете раскрыть пару секретов об этом фильме? «Код апокалипсиса» - зрелищный боевик с очень большим бюджетом, благодаря которому мы и смогли пригласить Переса. Поверьте, этот актер очень дорого стоит! Кроме того, мы привлекли к работе знаменитую команду каскадеров Мишеля Жульена, которая делала трюки для фильмов «Такси», «Ямакаси», "Роковая женщина». Так что это самый настоящий блокбастер и, наверное, на сегодня самый дорогой отечественный фильм. В чем же заключается сюжет? Спецслужбы России и США узнают о том, что террористы готовят серпа терактов в крупнейших мегаполиса мира, и пытаются предотвратить их. В операции участвует уникальная российская женщина-суперагент. ...Которую играет Анастасия. Насколько тяжело ей далась эта роль? Очень тяжело. Но мы ее хорошо подготовили. Она прошла огневую и рукопашную подготовку. Так что Заворотнюк соответствует стандартам актрисы, которая может играть в боевиках. Признайтесь, вы сами не хотели бы сняться в зарубежном кино? Нет, я об этом даже не думаю. Я уверен, что русский актер за границей никому не нужен, поэтому и предложений не будет. Да мы и не смогли бы работать с иностранными режиссерами. Если только это не боевик или комедия в чистом виде. Очень сложно объяснить некоторые вещи, когда речь идет не о чистом жанре. А как вы из актера стали продюсером? Году в 90-м во время съемок я получил травму глаза. Появилась опасность, что это закончится косоглазием. Тогда я подумал, что не помешает освоить какую-нибудь родственную профессию: мне не хотелось расставаться с кинематографом. И я решил стать продюсером. Тогда это казалось забавным. Но сейчас, если вы хотите знать правду, я с большим удовольствием остался бы только актером. У вас был достаточно длительный период, когда вы нигде не снимались... Перерыв на самом деле был не очень большим. Просто довольно долго не было известных картин. И потом вы вдруг появились в «Моей прекрасной няне». Почему вы согласились сниматься в сериале? Я прочитал сценарий - там было три серии - и как профессиональный продюсер понял, что из этого может получиться что-то стоящее. У меня было хорошее предчувствие, и оно меня не обмануло. Конечно, все удивились, когда я согласился сниматься в "Няне». У меня ведь были и другие варианты, мне предлагали очень хорошие роли. Но я ушел в ситком, и все решили, что по всей вероятности, сошел с ума. То есть вы сразу поняли, что сериал станет популярным. Но ожидали ли вы такого шумного успеха? Такого - нет. За всю мою карьеру с подобной популярностью я столкнулся только однажды - во времена "Гардемаринов». Я понимал, что "Няня» может иметь успех, но чтобы такой... Это просто невероятно! Не секрет, что многие актеры принципиально не хотят сниматься в сериалах, предпочитая лишь большое кино. Вы же, наоборот, решились на мыльную оперу! Ситком (ситуационная комедия) - это не мыльная опера, а совершенно другой жанр, куда более уважаемый во всем мире. Вы же видите: несмотря на их обилие на нашем экране, пока не появилось ни одного успешного ситкома, кроме «Моей прекрасной няни». Все потому, что это очень сложный жанр. Понимаете, сериал сериалу рознь. А мыльная опера - это «Ундина», затянутая история со смутным содержанием. В таких я никогда не играл. Прежде чем согласиться на съемки в каком-либо фильме, вам необходимо прочесть сценарий. А сами вы тоже живете по сценарию или, наоборот, пускаете все на самотек? Нет, я пытаюсь планировать свою жизнь. То, что со мной происходит, трудно назвать спонтанным. Я двигаюсь в определенном направлении, которое сам же и выбираю. Нет, я считаю, что на самотек ничего пускать нельзя. Ну почти ничего. (Смеется.) Вы вместе с Анастасией приняли участие в телепроекте «Две звезды», где спели дуэтом... Сначала я отказался. Но нас уговорил Константин Эрнст - меня и Настю. Дело в том, что он является сопредседателем Фонда поддержки патриотического кино, который финансировал фильм "Код апокалипсиса». Поэтому отказываться было довольно бессмысленно: на тот момент Эрнст был моим непосредственным начальником по другой линии. (Смеется.) И потом, мы слишком давно были с ним знакомы. Какие впечатления у вас остались от участия в шоу? Это было что-то очень позитивное. Случилось как раз то, о чем говорил Эрнст. Я не имею в виду раздачу призовых мест, об этом речи не шло. Я говорю об эффекте - о высоких рейтингах и огромном интересе к проекту со стороны зрителей. Кроме того, участие в нем было очень полезным для меня самого. Я ведь довольно долго занимался вокалом с педагогами, а тут как раз представился шанс проявить свои таланты. Я пришел на запись и так спел, что все были приятно удивлены! Позвольте спросить о ваших отношениях с Анастасией Заворотнюк. Это правда, что вы подарили ей обручальное кольцо за 400 тысяч рублей? Это непростая история. Все на самом деле не так, как это подают в газетах. У Насти действительно есть кольцо за 400 тысяч. Не знаю, кто сказал, что оно обручальное. Впрочем, хотят говорить - пусть говорят. Я об этом расскажу отдельно, но сначала мне надо разобраться с тем, кто это написал. А когда все закончится, мы обязательно об этом поговорим. Вы собираетесь пожениться? И если да, то не планируете ли продать право на эксклюзивную съемку свадьбы какому-нибудь журналу, как мировые звезды? Нет, это вряд ли. Год назад я специально попросил деньги за наше с Настей интервью, чтобы журналисты оставили нас в покое. Тогда они отстали, но потом пошли слухи, что мы всегда все продаем. Ничего подобного, некоторые вещи нельзя купить ни за какие деньги. Ведь иначе жизнь потеряет всякий смысл. Сообщение перенесено из темы Пресса
777: У меня вопрос: почему сканы не выложить с превью? Пожалейте модемных пользователей. Да и у остальных траффик не бесплатный. Сообщение перенесено из темы Пресса
Евгения adm: Простите, как умею... Сообщение перенесено из темы Пресса
777: Вот только что отрубили меня от сети - у меня лимит траффика на предприятии вышел. Пришлось клянчить дополнительно. На сегодня с картинками завязываю... Сообщение перенесено из темы Пресса
полная версия страницы